Sergey Eisenstein: autobiografija, lični život, filmografija. Fotografija: Eisenstein Sergej Mihajlovič

2024 Autor: Henry Conors | [email protected]. Zadnja izmjena: 2024-02-12 04:40

Ime Sergeja Ajzenštajna poznato je u celom svetu kao ime jednog od osnivača filmske umetnosti, kao i velikog majstora ruske avangarde. Njegova besmrtna remek-djela još uvijek koriste filmski instituti kao nastavna pomagala za montažu i režiju.

Režiserovo naslijeđe

2025 obilježit će se 100. godišnjica remek-djela svjetske kinematografije, filma Bojni brod Potemkin. Sergej Mihajlovič je imao samo 27 godina kada je snimio ovu traku. Malo ljudi zna koje godine je rođen Sergej Ajzenštajn, ali je živeo samo pedeset godina (od 1898. do 1948.). Treba napomenuti da je ovo vrijeme palo na najteže i najtragičnije periode u istoriji naše zemlje.

Sergei Eisenstein, čija filmografija obuhvata dvadeset pet filmova, a dobra polovina njih o Meksiku, ostavio je za sobom jedinstveno nasljeđe ne samo u obliku filmova. Ovo su takođe udžbenici ipriručnici za studente kinematografije. Rediteljeva kompletna djela sastoji se od jedanaest tomova. Iz njih možete izvući najzanimljivije podatke o vremenu u kojem je Sergej Eisenstein živio i radio. Autobiografija je dopunjena pismima, radnim bilješkama, esejima i člancima.

Svjetski režiseri o Eisensteinu

Čuveni reditelj Mikhail Romm piše u svojim memoarima da je svoju profesiju naučio iz Eisensteinovog filma "Bojni brod Potemkin". Bio je student režije i imao je priliku da radi u montažerskoj radionici Mosfilma. Mihail Iljič je četrdeset puta gledao čuveni "Bojni brod Potemkin", pažljivo analizirao i proučavao mizanscene, soundtrack, dijaloge likova i demontirao sistem za uređivanje kadrova.

Alfred Hitchcock sebe je smatrao učenikom i sljedbenikom našeg velikog reditelja. Nije krio da je u svom radu koristio metode koje je izmislio Sergej Mihajlovič. Njegovo čuveno „sumnjičenje“, odnosno dramatične pauze, nagomilavanje napetosti, stvaranje atmosfere anksioznosti – posledica upotrebe Eisensteinovih tehnika, kao što su: naturalistički detalji i fokusiranje na pojedinačne detalje, različiti uglovi, naglo opadanje ili povećanje objekta, usporavanje i ubrzavanje vremena kroz ritmičko uređivanje kadrova, zvučne efekte, zatamnjenje i tako dalje..

Porodica i roditelji

Sergei Eisenstein, čiji je lični život kao odrasla osoba misterijasa sedam pečata, poput mnogih njegovih poznatih kolega i učitelja, nije stvorio svoju porodicu. Nije imao ženu ni djecu. I sam je za to krivio svoje roditelje, koji mu nisu dali pravo obrazovanje po ovom pitanju. Sergej Eisenstein, čija je fotografija prikazana ispod, uhvaćen je pored majke i oca u dobi od dvije ili tri godine.

Nakon ozbiljnog skandala koji se dogodio 1909. godine, porodični život roditelja pretvorio se u neprekidan niz skandala i nasilnih obračuna. Mali Serjoža je bio primoran da sluša majku i oca, koji su redovno otvarali oči jedno drugom. Mama je Sergeju rekla da je njegov otac lopov i nitkov, a otac je zauzvrat prijavio da mu je majka korumpirana žena. Na kraju, 1912. godine, kada je Sergej imao 11 godina, njegovi roditelji su se razveli i rastali. Odlukom Svetog Sinoda dječak je ostao kod oca.

Brak roditelja može se smatrati neravnopravnim. Majka, Julia Ivanovna Koneckaya, dolazila je iz bogate porodice. Njen otac, predstavnik siromašne gradske klase, došao je u Sankt Peterburg iz Tihvina. Tamo je preuzeo posao po ugovoru, uštedio mali iznos kapitala i oženio se kćerkom bogatog trgovca. Ubrzo je otvorio sopstveni biznis - Brodarsku kompaniju Neva Barge.

Otac budućeg režisera, Mihaila Osipoviča Ajzenštajna, imao je švedsko-jevrejske korene. Pošto je postao suprug Julije Ivanovne Konjecke, preselio ju je u Rigu, gde se rodio njihov jedini sin Sergej.

Izgled centralnog dijela Rige u velikoj je mjeri povezan sa aktivnostima Mihaila Ejzenštajna. Okupirajućena mjestu glavnog arhitekte grada, izgradio je više od pedeset prekrasnih zgrada u stilu secesije. Oni i dalje krase glavni grad Letonije. Mihaila Osipoviča odlikovala je velika marljivost i dobre poslovne kvalitete. Napravio je uspješnu karijeru, uzdigavši se do pravog državnog vijećnika. I to je njegovoj djeci dalo pravo na nasljedno plemstvo.

talenti Sergeja Mihajloviča

Od ranog detinjstva, njegov otac, Mihail Osipovič Ajzenštajn, učio je sina da čita. Dao mu je odlično obrazovanje. Sergej Ajzenštajn je bio skoro savršen u engleskom, nemačkom i francuskom. Dječak je rano naučio da jaše, svira klavir, slika. Ovaj moderan hobi nije zaobišao ni pametno dijete, koje s velikim zanimanjem shvaća razne nauke i koje privlače nova otkrića. Takođe je bio dobar u crtanju.

Brojni stripovi i crtani filmovi, ponekad vrlo neozbiljnog sadržaja, koje je napravio u odrasloj dobi, poslužili su kao povod za organizovanje izuzetno zanimljivih izložbi. Prvi se dogodio 1957. godine u Moskvi. Njegovi šaljivi skečevi, crtani filmovi, skice kostima i scenografija za predstave, mizansceni za filmove, crteži na biblijske i književne teme, kao i slike nastale tokom putovanja po Evropi i Americi, putovale su širom Evrope. kontinenta i obe Amerike. Uostalom, Sergej Ajzenštajn je napravio više od 600 crteža za samo dva filma - "Aleksandar Nevski" i "Ivan Grozni".

Otac Sergeja Ejzenštajna sanjao je da vidi sinaarchitect. Iz tog razloga, 1915. godine, Sergej je ušao u Petrogradski institut građevinskih inženjera. U to vreme, njegovi roditelji su se već razdvojili, a njegov otac je živeo u Berlinu sa svojom novom ženom.

Nastavnici

Ejzenštajn Sergej Mihajlovič smatrao je svojim duhovnim ocem velikim pozorišnim rediteljem Vsevolodom Emilijevičom Mejerholdom. Obožavao ga je i idolizirao. Vjeruje se da genijalnost i podlost ne koegzistiraju u jednoj osobi, ali je Meyerhold svojim životom više puta opovrgao ovu izjavu. Sergej Mihajlovič Ajzenštajn, biografija - tema našeg pregleda, piše o svom učitelju pozorišne režije na sledeći način: Vsevolod Emilijevič je imao jedinstvenu sposobnost da predaje, a da svojim učenicima nije dao nikakvo korisno znanje. Eisenstein se prisjeća da je vidio i shvatio sve rediteljske tajne Meyerholda čim je stigao na probu predstave.

Jedva primijetivši znakove talenta kod nekog od učenika, Meyerhold se, pod ovim ili onim izgovorom, odmah riješio potencijalnog rivala. Vsevolod Emilijevič je obično delovao preko žena. Tako je uradio i sa Eisensteinom.

Ako Meyerhold nije želio svoje znanje podijeliti sa svojim studentima, onda je režiser Sergej Eisenstein, naprotiv, cijeli svoj život i talenat posvetio stvaranju univerzalnih zakona kinematografije, koje je s potpunom iskrenošću opisao u njegove radove o kinematografskoj umjetnosti. Njegove "Umjetnost mizanscene", "Mizensen", "Izdanje", "Metoda" i "Pažljiva priroda" postali su priručnici za filmske stvaraoce širom svijeta.

Zgradateorija filma

Ne postavši arhitekta, kako je želeo njegov otac, Ejzenštajn Sergej Mihajlovič je ipak iza sebe ostavio zanimljiv šematski crtež kuće, koji je definisao kao „Zgrada teorije kina“. Ovaj plan se može smatrati univerzalnim. Ne samo da je pogodan za snimanje filmova, već je i idealan za razvoj planova za razvoj kinematografije općenito.

Temelj na kojem počiva čitava konstrukcija je metoda dijalektike, odnosno razgovora, interakcije, sukoba i koordinisane saradnje. Sljedeća ploča je podignuta na metodu - ekspresivnost osobe. Ova definicija se odnosi na načine na koje osoba izražava svoje emocije u društvu.

Iznad, na ploči "ljudske ekspresivnosti", nalaze se četiri kolone - patos, mizan-kadar, mizanscen i strip. Ovi stubovi, tačnije faktori, zajedno, kroz montažu, stvaraju neophodnu sliku koja utiče na senzualno razmišljanje osobe. Sve to zajedno je filozofija umjetnosti, u našem slučaju filma. Dalji rad na filmu uključuje dubinsko proučavanje sociologije i tehnologije. To je apsolutno neophodno, jer se zadaci pred kinom stalno šire, tehnologija se unapređuje, pokrivenost gledanošću raste, a standardi kvaliteta rastu. Dizajn je krunisan zastavom sa natpisom: "Cinema Method".

Konflikt kao pokretačka snaga umjetnosti

Riječ "konflikt" - kao osnova na kojoj počiva umjetnost - odsutna je u shemi izgradnje teorije kinematografije. Međutim, Sergej Ajzenštajn je bio uvjeren da sukob jestepokretačka snaga svih procesa, kako konstruktivnih tako i destruktivnih. Njegovo uvjerenje je zasnovano na vlastitom iskustvu iz djetinjstva, kada se on, potpuno neinteligentni klinac, pokazao kao učesnik u grandioznim scenama i skandalima koji su se dešavali između njegovih roditelja. U zavisnosti od raspleta mizanscena, njega su, u nedostatku drugih likova, tata i mama uključivali ili kao svedok pokvarenosti drugog, ili kao arbitar, koji je odlučan o tome ko je od njih u pravu, a ko je kriv, ili kao krivac njihovog nesretnog života, ili čak kao izvršilac sitnih zadataka u trenucima uvrijeđene šutnje supružnika. Bio je loptica koja je letjela od jednog do drugog. Takav život u stalnom sukobu nije mogao a da se ne taloži u svjetonazoru Sergeja Mihajloviča. Sukob je postao prirodno, moglo bi se reći, leglo za njega.

Analizirajući svoju prošlost, Sergej Ajzenštajn piše da na njegovoj detinjastoj savesti nije bilo nijednog destruktivnog čina karakterističnog za običnu decu. Nije lomio igračke, nije rastavljao satove da vidi šta je u njima, nije vređao mačke i pse, nije lagao i nije bio hirovit. Jednom riječju, bio je savršeno dijete. Sergei Eisenstein, režiserova autobiografija je dokaz o tome, u svojim filmovima utjelovio sve šale koje nisu realizirane u djetinjstvu. Nedostatak mogućnosti da se prirodno razvija i istražuje život na način koji se dešava sa svom normalnom djecom manifestirao se u njemu u zrelim godinama. Otuda i krvave scene pogubljenja, ubistava itd itd. Sve te agresivne metodeuticaj na publiku, na njihovu psihu, Eisenstein je nazvao atrakcijama.

Mistična slučajnost ili sudbonosna odluka?

Sergei Eisenstein, čija biografija pokazuje da je bio apsolutno racionalna osoba, sadrži činjenice mističnih događaja kojima je pridavao veliki značaj.

Kao student druge godine Instituta za građevinske inženjere, bio je uvučen u vrtlog revolucionarnog pokreta. U februaru 1918. Ajzenštajn se dobrovoljno prijavio u Crvenu armiju i otišao na front. Dve godine se bavio vojnom građevinom, učestvovao je u amaterskim predstavama kao glumac i reditelj i slikao vagone propagandnim sloganima.

Godine 1920. godine izdata je vladina uredba, koja omogućava studentima da se vrate na univerzitete i nastave sa obrazovnim procesom. U to vreme Sergej Mihajlovič je osetio ukus za pozorišni život i nije bio željan da se ponovo bavi arhitekturom i građevinarstvom, kako su tražili njegovi roditelji. Ponuđeno mu je da nastavi studije na Generalštabnoj akademiji, s ciljem da u budućnosti postane japanski prevodilac. Ponuda je bila toliko primamljiva da je Ajzenštajn oklevao. Do tog vremena, glavni grad je premješten iz Petrograda u Moskvu, gdje se život ubrzano razvijao - a posebno teatralno. Kobne noći, kada je konačno odlučio da raskine sa arhitekturom, istovremeno sa početkom novog života, iznenadni srčani udar zaustavio je život njegovog oca, Mihaila Osipoviča Ajzenštajna.

Od tog trenutka, uspješan imeteorska karijera svjetski poznatog filmskog stvaraoca Sergeja Ejzenštajna.

Hvala Peter Greenaway

2015. godine objavljen je film Petera Greenawaya "Eisenstein in Guanajuato". Ova slika izazvala je dvosmislen stav ruskih distributera, ali Greenaway tvrdi da je veliki propust činjenica da još nije snimljen niti jedan film o divnom režiseru. Ljudi bi trebali saznati kakva je osoba bio veliki Sergej Ajzenštajn. Biografija, lični život režisera i njegov rad u bioskopu zahtijevaju proučavanje i istraživanje. On uopće ne teži cilju diskreditacije genija. Naprotiv, želi pokazati kako se svjetonazor jedne talentirane osobe promijenio nakon putovanja kroz zemlje koje nije okovao totalitarni režim. Uostalom, nikome nije tajna da je nakon trogodišnjeg proučavanja života i običaja stanovnika Evrope, SAD-a i Latinske Amerike, Sergej Mihajlovič radikalno promijenio svoje viđenje ciljeva i zadataka sovjetske kinematografije. Greenway planira uključiti i drugi film o našem izvanrednom sunarodniku, Eisensteinovo rukovanje. Ovoga puta Greenaway želi prikazati život velikog režisera prije njegovog putovanja van SSSR-a.

Restrukturiranje pogleda na svijet

Eisenstein je na samom početku svoje velike turneje negdje po Evropi kupio Fraserovu desetotomnu "Zlatnu granu". Iz ove knjige je prikupio informacije o svjetskim religijama od antičkih vremena do danas. Ideja o božanstvu, poput žitarice, koja umire i vaskrsava, izazvala je u njemu ideju o cikličnoj prirodi svega u materijalnom svijetu.

Deset dana u Meksiku otvorio je novipogled na društvene odnose općenito, a posebno na kinematografiju. Vidio je da na relativno malom prostoru gotovo sve istorijske društvene strukture mogu mirno koegzistirati - primitivno komunalne, feudalne, kapitalističke, pa čak i socijalističke.

Želim napomenuti da se u Meksiku do sada, više od 70 godina, Eisenstein smatra rediteljem broj jedan. To i ne čudi, jer je tamo snimao scene na 80.000 metara filma. To su običaji lokalnog stanovništva, njihov način života, nacionalne tradicije, ljepota krajolika, prirodne katastrofe i puno zanimljivih detalja i informacija iz života Latinoamerikanaca.

Zbog problema sa autorskim pravima, ne možemo vidjeti sav ovaj materijal, što je šteta. U SAD je, na osnovu Eisensteinovih materijala, kompanija Paramount montirala nekoliko filmova koji su postigli ogroman uspjeh. Detalje o tužnoj epopeji sa filmovima možete pronaći u časopisu Sovjetski ekran za 1974. R. Yurenev.

Po povratku kući, Sergej Mihajlovič je zajedno sa scenaristom (a u skorije vreme i službenikom obezbeđenja) Aleksandrom Ržeševskim krenuo u rad na sledećem filmu. Ovaj put o kolektivizaciji - "Bežin livada". Za osnovu su uzeli priču o Pavliku Morozovu, koji, prema verziji koju je izmislio sam Ajzenštajn, umire od ruke sopstvenog oca. U prvoj verziji, seljaci ruše crkvu kako bi u njoj uredili klub. U drugom, seljaci pokušavaju da spasu crkvu od požara. Film je zabranjen iz ideoloških razloga, a film je ispran. Ostalo je samo nekoliko slikasa kadrovima iz filma. Zadivljuju snagom psihološkog uticaja na gledaoca.

Režiserova sudbina visila je o koncu. Čudom je izbegao hapšenje, suspendovan je iz predavanja na VGIK-u, ali se nekako opravdao i dobio priliku da radi dalje, sada na patriotskom filmu Aleksandar Nevski.

"Živeo sam, mislio sam, voleo sam" - ovo je epitaf koji je mladi Sergej Mihajlovič želeo da vidi na svom nadgrobnom spomeniku.

Na kraju svog života, nakon srčanog udara koji se dogodio 1946. godine, Ajzenštajn je, analizirajući svoju sudbinu, napisao da se čini da je uvek tražio samo jedno - način da ujedini i pomiri sukobljene stranke. Te suprotnosti koje pokreću sve procese u svijetu. Putovanje u Meksiko pokazalo mu je da je ujedinjenje nemoguće, međutim - Sergej Mihajlovič je to jasno vidio - sasvim je moguće naučiti ih mirnom suživotu.