Srebrno doba Rusije dalo je mnoge velike pjesnike, kao i ništa manje talentovane i izvanredne vajare i arhitekte. Jedna od njih je i Ana Golubkina, jedan od najboljih vodećih majstora ovog perioda u svetu umetnosti. Ovog učenika umjetnika Augustea Rodina odlikovale su crte impresionizma, ali se one nisu pokazale samodovoljnim, odnosno nisu ograničile majstora na usko okruženje formalnih plastičnih zadataka. U djelima Ane Semenovne Golubkine, očigledna je društvena obojenost i duboki psihologizam, dramatika, skiciranost, crte simbolizma, unutrašnja dinamika, strastveni interes za pojedinca i nedosljednosti u njegovom unutrašnjem svijetu.
Žena skulptor
Nije bilo čudo da je ova žena postala poznata. Čudo leži u činjenici da je Anna Golubkina uspjela postati izvanredan vajar. Kao što znate, u 19. veku je ženama bilo prilično teško da savladaju takvu profesiju.
Setite se samo teškog puta umetnika generacijeAnna Golubkina - Elizaveta Martynova (koja je pozirala za "Damu u plavom"), koja je upisala Akademiju umjetnosti prve godine kada je to dopušteno ljepšem spolu. Te godine je bilo desetak učenika, ali su nastavnici na njih gledali sa skepsom. Anna Golubkina studirala je na ovoj Akademiji ne kao slikarka, već kao vajar, a to se smatralo daleko od ženskog zanimanja.
Porodica
Osim toga, veliku ulogu je odigralo i porijeklo: djevojčin djed, starovjerac, poglavar duhovne zajednice Zaraisk, Polikarp Sidorovič, iskupio se od kmetstva. Ovaj čovjek je odgojio Anu Semjonovnu Golubkinu, čiji je otac umro prerano. Anina porodica bavila se obradom bašte i povrtnjaka, a držala je i gostionicu, ali novca je bilo dovoljno za obrazovanje Semjonovog brata. Ostala djeca u porodici, uključujući buduću vajarku Annu Golubkinu, bili su samouki.
Početak karijere
Nakon što je baštovana napustila rodni Zarajsk, otišla je da osvoji Moskvu. U to vrijeme, Anna je već imala oko 25 godina. Djevojčica je planirala ozbiljno proučavati tehniku pečenja, kao i slikanje na porculanu, čija se obuka odvijala u posebnim razredima likovne umjetnosti, koje je upravo opremio Anatolij Gunst. Golubkinu nisu hteli da odvedu, ali je za jednu noć napravila figuricu koja je dobila naziv „Starica koja se moli“. Nakon ove skulpture, Anna Golubkina je primljena u školu.
Prvo putovanje u francuski glavni grad
Trening je u početku prošao dobro. Godinu dana kasnije devojkaprešao u Moskovsku slikarsku školu, gde su se takođe izučavali skulptura i arhitektura. Ovdje je Anna studirala još tri godine. Konačno, djevojka je stigla do vrha: dobila je priliku da studira umjetnost na Akademiji u Sankt Peterburgu.
Međutim, Ana Golubkina je u njegovim zidinama provela samo nekoliko meseci, nakon čega se 1895. godine, u potrazi za novim ciljevima, preselila na studije u Francusku u Pariz. Međutim, u jednom evropskom gradu, dame-umjetnice su također bile tretirane prilično neozbiljno: treba se samo prisjetiti kako je Maria Bashkirtseva opisala francuske snobovske učitelje u svom dnevniku.
Ovdje je Golubkini ponudili i salonsku umjetnost, ali to apsolutno nije odgovaralo njenom temperamentu. Ali ovo nije suština nevolje. Iako ženini prijatelji i njeni memoaristi u znak solidarnosti šute o ovoj činjenici, neke tajne Ane Semjonovne Golubkine nedavno su razotkrivene. U Francuskoj se teško razboljela. Očigledno je uticala nesrećna ljubav. Kružile su glasine da se Anna srela s nekim francuskim umjetnikom u Parizu. Kada je Golubkina prešla granicu od 30 godina u životu, dvaput je htela da izvrši samoubistvo: prvo se devojka bacila u Senu, a zatim pokušala da se otruje. Jedna poznata umetnica, Elizaveta Kruglikova, koja je tih godina takođe živela u Parizu, odvela je nesrećnu ženu kući. U glavnom gradu Rusije Golubkina po dolasku odlazi na psihijatrijsku kliniku tada poznatog Korsakova. Bio je to najneugodniji period u biografiji Ane Golubkine.
Anin oporavak
Profesor je lečio ženu samo nekoliko meseci. Bilo je jasno da iscjeljenje vajarke Ane Semjonovne Golubkine nije bilo u medicini, već u kreativnom radu, ili je možda cijela stvar bila samo radna terapija. Žena se vratila svojoj porodici u grad Zarajsk, a zatim, zajedno sa svojom sestrom Aleksandrom, koja je upravo završila kurseve za medicinskog asistenta, Ana odlazi u Sibir - tu njih dvoje vredno rade u centru za preseljenje.
Drugo uspješno putovanje u Pariz
Kada je žena povratila svoj duševni mir, vratila se u glavni grad Francuske 1897. U ovom trenutku, Ana pronalazi osobu od koje je ranije trebala učiti - Rodina.
Ana Golubkina predstavila je svoju prvu skulpturu 1898. godine na Pariškom salonu (jednom od najprestižnijih likovnih takmičenja tog vremena). Ova skulptura se zvala "Starost". Za ovaj rad, Anna Golubkina je pozirala od strane modela vrlo srednjih godina koji je prikazan na Rodenovoj statui “Onaj koji je bio lijep Olmière” (1885).
Skulptor Golubkina je umela da tumači učitelja na svoj način. Učinila je to s velikim uspjehom: žena je za nju nagrađena značajnom bronzanom medaljom, a također je bila aktivno hvaljena u štampi. Sljedeće godine, Ana se vraća u Rusiju, gdje su već čuli za nju. Morozov naručuje rad za Anu Semjonovnu Golubkinu - reljef dizajniran da ukrasi Moskovsko umjetničko pozorište. Tada je žena stvorila portrete najsjajnijih i najpopularnijih kulturnih ličnosti srebrnog doba: A. N. Tolstoja, A. Belya, V. Ivanova. Ali Chaliapinžena je odbila da vaja jer joj se nije sviđao kao osoba.
Neuspješna revolucionarna aktivnost
Anna Golubkina rođena je u požaru, a i sama je rekla da je imala karakter "vatrogasca". Žena je bila beskompromisna i netolerantna. Nepravda u njenom životu jako ju je naljutila. Tokom revolucije 1905. godine, Ana je umalo umrla kada je zaustavila konja kozaka koji je rasterao radnike. Tako je počela njena veza sa revolucionarima. Po njihovom nalogu, Golubkina Anna Semenovna stvara skulpturu - bistu Marksa, takođe tih godina posećuje tajne stanove, iz kuće u Zarajsku vrši odaziv za ilegalne imigrante.
Nekoliko godina kasnije, 1907. godine, Ana je uhapšena zbog distribucije proklamacija i osuđena na godinu dana zatvora. Međutim, zbog psihičkog stanja optužene, njen slučaj je zatvoren: žena je puštena u divljinu pod policijskim nadzorom.
Odsustvo djece i muža
Kako se djevojka osjećala zbog odsustva djece i muža: kao pobjedu ili kao poraz? Jednom je Ana Golubkina rekla jednoj devojci koja je želela da postane spisateljica: ako želite da iz vašeg rada proizlazi nešto izvanredno, ne morate da se udate, ne morate da osnivate porodice. Kao što je Anna rekla, umjetnost ne voli vezane ruke. U umjetnost se mora doći slobodnih ruku spremnih za stvaranje. Umetnost je neka vrsta podviga, sve treba zaboraviti, a u porodici je zena zatvorenik.
Međutim, uprkos činjenici da je Golubkina bila slobodna žena i nikada nije imala dece,veoma je volela svoje nećake, a odgajala je i Veru, ćerku svog brata. Među radovima Ane Semjonovne Golubkine izdvaja se skulptura Mitinog nećaka, koji je rođen bolestan i umro pre nego što je navršio godinu dana. Ana je reljef "Majčinstvo" smatrala jednim od svojih omiljenih radova. Iz godine u godinu vraćala se radu na ovoj kreaciji.
Golubkini džepovi su uvek bili puni raznih slatkiša za decu, au postrevolucionarnom periodu - jednostavne hrane. Zbog djece, Golubkina je jednom zamalo umrla. Sklonila je grupu male djece beskućnika, a ova djeca su drogirala ženu tabletama za spavanje, a zatim opljačkala.
Moskovska izložba Golubkine
Godine 1914. zvanično je održana lična prva izložba 50-godišnje Ane Golubkine. Organizovan je u zidinama Muzeja likovnih umetnosti (danas Muzej Puškina). Publika je bukvalno žurila da stigne na ovaj kreativni događaj, zarada od prodatih ulaznica za izložbu se pokazala ogromnom. Ana Golubkina donirala je prihod od izložbe za pomoć ranjenicima (ipak je tih godina počeo Prvi svjetski rat).
Svi domaći i strani kritičari bili su u neviđenom oduševljenju od radova slavnog vajara. Ali Igor Grabar, koji želi da kupi nekoliko skulptura Ane Golubkine kako bi ih postavio u Tretjakovsku galeriju, prekorio je Golubkinu zbog njenog preteranog ponosa: cena za predstavljena dela bila je previsoka. Kao rezultat toga, niti jedan primjerak nije prodan sa izložbe.
Preživljavanje u vremenugrađanski rat
Nažalost, 1915. godine, Ana Semjonovna Golubkina ponovo je doživela nervni slom, usled čega je žena smeštena u kliniku na lečenje. Nekoliko godina Golubkina nije mogla stvoriti. Ali u postrevolucionarnim mjesecima, Ana Semjonovna Golubkina je član Komisije za zaštitu antičkih spomenika, kao i tijela Moskovskog savjeta, čiji je cilj suzbijanje beskućništva (opet ove djece!).
Tih strašnih godina, kada je Moskva umirala od gladi i smrzavala se, Ana je ovaj period izdržala apsolutno postojano. Njeni prijatelji su rekli da joj je bilo lako jer je žena jednostavno navikla na asketizam i nije ni primjećivala tegobe. Uz sve navedeno, vrijedi dodati da se Golubkina radi zarade u ovim teškim godinama bavila slikanjem na tkaninama, a davala je i privatne časove umjetnicima početnicima. Nakon nekog vremena, Golubkini prijatelji su joj doneli specijalnu bušilicu i počeli redovno da donose stare loptice za bilijar: od ovih lopti (od slonovače) Ana je izrezbarila kameje koje je prodala.
Golubkinini odnosi sa sovjetskom vladom
Uprkos svoj revolucionarnoj prošlosti, Ana Semjonovna Golubkina nije mogla da radi zajedno sa boljševicima. Ovu ženu odlikovala je sumornost karaktera, nepraktičnost, ali i nesposobnost da sama uredi svoje poslove. Godine 1918. Ana Semjonovna Golubkina odbija da radi sa Sovjetima zbog ubistva jednog od članova Privremene vlade, Kokoškina. Nakon nekog vremena, možda se sve moglo popraviti, ali na konkursu za najbolji spomenik piscu 1923. Ostrovsky Golubkina nije povela, već samo treća, što ju je veoma uznemirilo.
20-ih godina, Ana Semjonovna Golubkina zarađivala je za život podučavanjem. Zdravlje joj se postepeno pogoršava - Annin čir na želucu se naglo pogoršao, zbog čega je morala biti hitno operirana. Posljednja poznata djela izvanrednog vajara bila su "Breza", koja je simbol mladosti, kao i portret samog Lava Tolstoja. Vrijedi obratiti pažnju na činjenicu da je Anna Semyonovna Golubkina oblikovala Tolstoja iz svog sjećanja, u osnovi ne koristeći dostupne fotografije. Nešto prije smrti, Golubkina se vratila svojoj porodici u grad Zarajsk. Okružena bliskim i dragim ljudima, Ana Semjonovna Golubkina umire u 63. godini.
Sudbina radionice
Šta se dogodilo sa čuvenom radionicom izvanrednog vajara srebrnog doba? Rođaci Ane Semjonovne Golubkine predali su ovu radionicu državi, kako je navedeno u njenom testamentu. Tih godina u ovoj radionici bilo je pohranjeno oko dvije stotine radova. Nakon nekog vremena, u ovoj prostoriji otvara se muzej nazvan po Ani Semjonovni Golubkinoj. Međutim, 1952. godine dogodila se katastrofa. Sasvim iznenada, tokom borbe sa formalizmom ili nečim drugim, pokazalo se da je Anna Semjonovna Golubkina namjerno "iskrivila" slike ljudi, uključujući i "sovjetske". Iz tog razloga Muzej-radionica je zatvorena, a svi radovi poznatog vajara koji se nalaze u radionici raspoređeni su po fondovima muzeja unekoliko ruskih gradova, uključujući Ruski muzej i Tretjakovsku galeriju.
Zaključak nekoliko riječi
Tek 1972. godine reputacija izvanredne vajarke Ane Semjonovne Golubkine potpuno je očišćena, a muzej-radionica je odlučeno da se ponovo obnovi. Zbog činjenice da je Golubkinina radionica postala jedan od ogranaka Tretjakovske galerije, bilo je prilično lako vratiti mnoga majstorova djela u svoje rodne zidove. Međutim, ostatak djela Ane Semjonovne Golubkine zauvijek je ostao u drugim gradovima Rusije. Međutim, glavna stvar je da je Golubkina ipak vratila svoje dobro ime.
