Peter Behrens - prvi industrijski dizajner, jedan od najvećih njemačkih umjetnika i arhitekata. Osnivač je modernog industrijskog dizajna. Bio je i jedan od osnivača njemačkog Werkbunda i Minhenske secesije. Behrens je bio najpoznatiji kao predstavnik funkcionalističke arhitekture. Bio je pristalica transformacije i upotrebe novih tehnologija, dizajna i materijala, poput stakla ili čelika.
Biografija
Peter Berens rođen je u Habsburgu 1868. Studirao je slikarstvo na umjetničkim školama u Dizeldorfu i Karlsruheu. Ako pogledate njegova rana djela Petera Behrensa, postaje jasno da je od samog početka bio pristaša secesije (u Njemačkoj - Jugendstil). Godine 1897. posjetio je Italiju, a nakon povratka postao je jedan od organizatora minhenskih zajedničkih radionica. Godinu dana kasnije, Behrens je počeo oblikovati industrijske proizvode, a iste godine je pozvan u Darmstadt. Tu je arhitekta sagradio svoju kuću. Ne samo da je sam dizajnirao strukturu, već je dizajnirao i sve elemente enterijera, do kuhinjskih noževa. Ova kuća je primjer simbioze umjetnosti i zanata, pokazuje ne samo utjecaj secesije, već i individualnog stila. Peter Behrens, koji će se najjasnije pojaviti u kasnijim radovima.
Kako izgleda Berensova kuća može se vidjeti na fotografiji.
Karijera
1902. godine u Torinu se održava prva međunarodna izložba. Arhitekta dizajnira njemačku izložbu koja reproducira prepoznatljiv stil Petera Behrensa, nazvan "Stil Zaratustre".
Sljedeće četiri godine, Behrens vodi umjetničku školu u Dizeldorfu. Godine 1906. pozvan je da preuzme mjesto umjetničkog direktora koncerna AEG, s kojim su Oto Eckmann i Adolf Messel prethodno radili. Berens je razvio korporativni identitet kompanije, koji se proširio ne samo na oglašavanje i proizvode, već i na dizajn proizvodnih objekata i radničkih stanova. Različiti proizvodi bili su podvrgnuti jedinstvenom principu oblikovanja stila, koji se temeljio na ponavljanju određenih geometrijskih elemenata: krugova, ovala, šesterokuta. Izvor oblikovanja bile su utilitarne inženjerske forme, koje je Behrens uskladio i doveo do određenih proporcija i ritma. Uklonio je sve ukrase i tradicionalne forme.
Peter Behrens Arhitektura je novi način transformacije tehničkih zahtjeva u kreativna rješenja. Njegov umjetnički talenat nije omeo ni uski okvir koji predstavljaju industrija i tehnologija. Rad arhitekte i umjetnika u AEG-u bio je prvi primjer korporativnog identiteta, čija je praksa kasnije postala široko rasprostranjena ije sada jedan od glavnih alata dizajnera. Međutim, između ostalog, Peter Behrens se bavio projektiranjem industrijskih zgrada koncerna. Godine 1909. izgrađena je fabrika turbina, čiji je dizajn simbolizirao značaj industrije kao dijela modernog života. Postao je "hram industrijske moći" i umjetničko djelo.
Industrija i kreativnost
Arhitekta Peter Behrens razvio je ideju da su principi izgradnje industrijske zgrade univerzalni. To je iskoristio prilikom projektovanja reprezentativne zgrade njemačke ambasade u Sankt Peterburgu. Zgrada se nalazi na trgu Isakievskaya i odlikuje se otuđenošću i razmjerom. U dizajniranju enterijera predvorja, prijemnih sala i glavnog stepeništa Berens se držao stila modernizovane klasike.
Monumentalnost, strogost i asketizam fasade u suprotnosti je sa elegancijom dekoracije unutar zgrade, sa obiljem svjetla i luksuza. Snažne stropne grede i crni stupovi u predvorju podsjećaju na antičku grčku arhitekturu. Na drugom spratu, u prednjem apartmanu, klizna vrata su korišćena za razdvajanje hodnika, što je takođe utilitarnog karaktera: po potrebi se nekoliko sala lako može spojiti u jednu prostoriju. U svečanim prilikama, trona, završena mermerom, povezana je sa pruskom dvoranom. Ulaz u njega vizuelno je odvojen dorskim trijemom sa dva stupa. Nažalost, zgrada ambasade nije sačuvana do danas u svom izvornom obliku. Antinemačka osećanja koja su izbila 1914godine, rezultiralo velikim pogromom. Kao rezultat toga, izgorjela je trona, oštećena su i mnoga umjetnička djela, a odbačena je grupa skulptura koje se nalaze na krovu zgrade. Zgrada ambasade je jedino Behrensovo djelo u našoj zemlji.
Monumentalnost kao stil
Tvornica turbina u Berlinu, koju je projektovao Peter Behrens, impresionira svojom monumentalnošću, ali ovaj efekat nije postignut obiljem ceremonijalnih atributa, ne masivnom fasadom, već razmjerom cijele konstrukcije, ogromna veličina fabrike. Zgrada fabrike je daleko od toga da je laik odmah percipira kao tehnološki objekat. Nosi ideju svepobedničke sile, koja se rađa u simbiozi delovanja čoveka i mašine. Zanimljiva je činjenica da je projektu nedostajao bilo kakav dekorativni stil, a sama zgrada je bila prva zgrada u Njemačkoj izgrađena od stakla i čelika.
Na fotografiji - čuvena zgrada Turbinske fabrike koja je postala znamenitost. Peter Behrens je ovdje koristio korporativni identitet razvijen za AEG: ne postoje standardizirani uglovi i geometrijski oblici, ali su svi elementi također utilitarni.
Filozof umjetnosti
Behrens je napisao da se monumentalna umjetnost može nazvati najvažnijim elementom koji odražava kulturu tog doba. Međutim, prema riječima poznatog arhitekte, monumentalnost je daleko od samo prostorne veličine. Zgrade takođe mogu biti relativno monumentalne.male veličine, a činjenica da ne mogu ne impresionirati jednog gledaoca je nevažna. Monumentalna djela treba da utiču na mase, tek tada se njihova veličina u potpunosti manifestuje.
Behrens je takođe rekao da se monumentalna veličanstvenost ne izražava materijalno. Utječe na umove ljudi putem sredstava koja su mnogo dublja. To su proporcije i usklađenost sa obrascima koji se mogu manifestirati u arhitektonskim odnosima.
Drugi radovi
Tvornica visokog napona u Berlinu, koju je dizajnirao Behrens 1910. godine, izraz je jasne organizacije složenih struktura u simetričnom rasporedu elemenata. Šinelov klasicizam je ovde prikazan jasnije nego u zgradi fabrike turbina. Također, upravna zgrada koncerna Mannesmann, smještena u Dizeldorfu, gravitira tradicionalnom stilu. Zanimljiva je kao prototip tipične kancelarije, koja je nastala nekoliko decenija kasnije. Sada ga možemo vidjeti u gotovo svakom modernom uredskom prostoru: to je veliki prostor sa fleksibilnim rasporedom koji osiguravaju mnoge pokretne pregrade.
Mala fabrika motora, koju je dizajnirao Behrens 1912. godine, takođe je primer kako je poznati arhitekta koristio sličnu tehniku. Čini se da je duga fasada fabričke zgrade podijeljena okomitim linijama cilindričnih pilona, koji čine pojednostavljeni poredak.
Pogled na svijet
Arhitekta je bio pod jakim uticajem Prvog svetskog rata iposlijeratnih godina. On razumije pravo značenje nacionalističkog šovinizma i njegovu povezanost s antidemokratskim snagama. Na talasu zbunjenosti i razočarenja, Berens se približava ekspresionistima. Počinje da crta novi jezik izražavanja u iskrivljavanju onih tehnika koje su bile karakteristične za nacionalistički romantizam u predratnim godinama, ali iz svog rada ne isključuje racionalnost organizacije celine.
Aktivnosti zajednice
Osim rada na projektima, Peter Behrens je vodio Dizeldorfsku školu industrijske umjetnosti. Od 1922. do 1936. vodio je i Bečku školu arhitekture na Akademiji likovnih umjetnosti. Kao arhitekta imao je snažan utjecaj na avangardne umjetnike u Austriji i Njemačkoj. Behrens se bavio pitanjem racionalizacije gradnje i postavio temelje za ovaj pravac. Mnogi od teorijskih principa dizajna koje je razvio Peter Behrens odražavaju se i nastavljaju u radu njegovih učenika. Ovaj čovjek nije bio samo talentovan arhitekta, već i dobar učitelj. Njegovu radionicu posjetili su Ludwig Mies van der Rohe i dizajner njemačkog Bauhausa W alter Gropius, koji je od 1938. godine bio profesor arhitekture na Univerzitetu Harvard. Neko vrijeme Le Corbusier je studirao i kod Behrensa.
Zaključak
Peter Behrens se u svom radu uvijek više oslanjao na proračun nego na emocionalnost. Ovaj arhitekta je imao dar za stvaranje skladnih i funkcionalnih tektonskih struktura zasnovanih na tehničkim strukturama. Glavna zasluga Behrensa je uvođenje kreativnih elemenata uindustrija. On je bio taj koji je postavio temelje profesije koja se danas zove "dizajner". Peter Behrens je uspio dokazati da industrijske zgrade mogu biti ne samo utilitarne strukture, već i monumentalna, patetična umjetnost. Jasno je pokazao prisustvo ogromnog umjetničkog potencijala, koji leži u metodama oblikovanja.
