Sergey Yutkevich: fotografija, porodica i biografija

2024 Autor: Henry Conors | [email protected]. Zadnja izmjena: 2024-02-12 04:47

Čuveni sovjetski glumac, režiser, scenarista, pozorišna ličnost i teoretičar filma Sergej Jutkevič došao je u svet umetnosti kao veoma mlad, reklo bi se dete, i ostao u njemu do poslednjih dana svog života. dug i plodan život. Kreativni put ovog čovjeka nije bio lak i gladak, ali nikada nije skrenuo sa odabranog puta.

U zoru kreativnosti

Yutkevich Sergej Josifovich rođen je u Sankt Peterburgu 1904. (28. decembra). A već u sedamnaestoj godini započeo je njegov stvaralački život. Rusiju je mučio građanski rat, ali, opsjednut snom o glumačkoj karijeri, tinejdžer je malo obraćao pažnju na ono što se dešava u zemlji i tvrdoglavo je koračao ka svom cilju.

Mladi glumac, umjetnik, pomoćnik reditelja po imenu Sergej Jutkevič Sevastopolj i Kijev se s pravom može nazvati njihovom "čikom" - uostalom, pozorišta ovih gradova su bila ta koja su "perila" potencijalnu zvijezdu, upravo ovdje budući narodni umjetnik Sovjetskog Saveza dobio je svoje prvo praktično iskustvo i usavršio svoje vještine.

Alipraksa je praksa, a bez obrazovanja nećete daleko stići, a mladi grumen je to odlično shvatio. Godine 1921., sedamnaestogodišnji Sergej Yutkevič ušao je na odsjek za pozorište i umjetnost VKhUTEMAS-a, koji je diplomirao 1923. godine. Isti period datira još od njegovih studija na Državnim višim direktorskim radionicama, koje je vodio Vsevolod Meyerhold.

Revolucionarna umjetnost

Period tokom kojeg su pali prvi koraci Sergeja Jutkeviča u umjetnosti obilježili su brze promjene u životu zemlje. Rusija se oprostila od svega starog i inspirisala da izgradi novo. Naravno, revolucionarno raspoloženje uticalo je i na glumačko okruženje.

Godine 1922. Yutkevich S. i G. Kozintsev, uz asistenciju L. Trauberga i G. Kryzhitsky, objavili su manifest pod glasnim naslovom "Eccentrism", koji je postao teorijski temelj FEKS-a (Fabrika ekscentrični glumac). Cilj autora manifesta bio je stvoriti potpuno novu, revolucionarnu umjetnost, koju će dati svijetu, spajajući različite žanrove: estradu, cirkus, propagandni rad i pozorište. Ovo je bila inovacija koja je mladoj sovjetskoj državi bila potrebna.

Dve godine nakon glasne izjave, Sergej Jutkevič je prešao sa reči na dela i objavio film "Daj radio!", koji govori o životu dece ulice u prestonici. U ovoj ekscentričnoj komediji, reditelj je pokušao utjeloviti ideju miješanja žanrova. Biračko tijelo je primilo sliku sa oduševljenjem.

A dvije godine kasnije, Yutkevich je osnovao Eksperimentalnu filmsku grupu i postao njen vođa. Potraga za novim oblicima u umjetnostinastavi.

Lenfilm

Godine 1928., Yutkevich je reditelj počeo da dobija autoritet i postavljen je za šefa Prve filmske radionice na Lenfilmu.

Primivši tako važnu poziciju, Sergej Iosifović pokušava da što više realizuje svoje kreativne ideje, ali to nije bio slučaj. Sovjetskoj državi su bili potrebni filmovi određene tematike, a reditelji se nisu usudili da skrenu sa direktnog socijalističkog puta i ostvare neke od svojih planova.

U početku je Jutkevič još pokušavao da nekako spoji svoje eksperimente sa društvenim poretkom ("Crno jedro", "Čipka"), ali nije dugo izdržao. Filmovi "Nadolazeće", "Zlatne planine" itd., snimljeni pod redateljskom palicom mladog reditelja nešto kasnije od gore navedenih, već su do kraja zasićeni ideologijom.

Zarad moći

S vremena na vreme Sergej Jutkevič pokušava da pobegne iz kaveza. Jedan od njih se može nazvati dokumentarnim filmom "Ankara - srce Turske", gdje je pouzdan činjenični materijal efektno kombinovan sa osebujnom radnjom. Ovaj eksperiment je bio uspješan za Yutkevicha.

Ali sredinom tridesetih, morao sam odustati od slobode - dolazilo je vrlo uznemirujuće vrijeme. Počevši od otprilike trideset četvrte godine, Sergej Iosifović snima samo ono što se može i treba snimati. On razumije da vrijeme nije pravo za kreativne eksperimente.

Slike "Rudari", "Čovek sa puškom", "Jakov Sverdlov" itd., nastale u drugoj polovini tridesetih godina,hvaljen od kritičara i čak nagrađivan državnim nagradama. Ali oni praktično nisu imali nikakvu umjetničku vrijednost. Glavna stvar u njima bila je sovjetska ideologija.

Uzgred, u filmu "Čovek sa pištoljem" Jutkevič se prvi put dotakao teme Lenjina, koja je kasnije postala jedna od najvažnijih u njegovom budućem radu.

Jack of all trades

Yutkevich Sergej je bio zapažen u svijetu umjetnosti ne samo kao režiser. Pokazao se i kao uspješan administrator, na čelu studija Soyuzdetfilm, autoritativni učitelj, entuzijastični likovni kritičar, talentovani teoretičar itd., često glumeći u svim ovim ulogama istovremeno. Čak je imao priliku da od 1939. do 1946. godine radi kao direktor u Ansamblu pesme i igre Narodnog komiteta unutrašnjih poslova.

Uglavnom, predratne i ratne godine za Yutkevicha su obilježile nalet stvaralačke aktivnosti. Čak je uspio snimiti nekoliko filmova "iz kutije", među kojima je, na primjer, komedija "Švejkove nove avanture". U tom periodu, maestro je bio kao vrući kolači. Učenici koji su imali sreću da studiraju u režiji Sergeja Josifoviča u VGIK-u prisjetili su se da je njihov učitelj uvijek negdje nestao: ili na snimanju u Francuskoj, ili na nekom festivalu, ili na Mosfilmu. A kada se pojavio: elegantan, mirisan - studenti nisu mogli da skinu pogled sa njega. Sergej Yutkevič, čija je fotografija predstavljena u ovom članku, oduvijek se odlikovao svijetlim, nezaboravnim izgledom. Savremenici su ga okarakterisali kao elegantnog, veselog izanimljivo.

Crna pruga

Ali nakon rata, počela je crna linija za Yutkevicha. Druga polovina četrdesetih je možda najteži period u životu filmskog stvaraoca, a počeo je jednim radom na njegovu omiljenu temu (o Iljiču).

Ovo je filmska adaptacija Pogodinove drame "Kremlj zvoni", koja je trebalo da bude objavljena pod naslovom "Svjetlo nad Rusijom".

Nakon „degustacije” slike, partijsko rukovodstvo je smatralo da slika Lenjina nije otkrivena u njoj u dovoljnom obimu, te je na autora pala navala kritika. Svi su se sjećali Jutkeviča, a prije svega njegovih predratnih eksperimenata. Reditelja su optuživali za kosmopolitizam, za izljubljivanje Amerike i njenih filmskih stvaralaca, nazivali su ga estetom i formalistom.

U četrdeset devetoj godini, Sergej Iosifović je bio primoran da napusti VGIK i Sveruski istraživački institut za studije umetnosti i na neko vreme da se udalji od režije.

Povratak i trijumf

Jutkevič je 1952. pokušao da se vrati u svet filma snimajući film Prževalski, daleko od politike, koji je bio biografija slavnog istraživača. Ali reditelj se konačno uspijeva oporaviti na Olimpu tek nakon Staljinove smrti. A od sredine pedesetih, njegov život je ponovo pun kreativnosti i popularnosti.

Film "Veliki albanski ratnik Skenderberg" dobija nagradu u Cannesu. Maestro ne zaboravlja ni na pozorište. Vraća se u VGIK i neumorno raduje publiku svojim novim produkcijama. Bukvalno u narednih deset godina "ispod pera"ima tridesetak predstava. Najupečatljivijim od njih kritičari nazivaju produkcije "Banya", "Bedbug", "Arturo Ui's Career" itd.

Yutkevich aktivno putuje u inostranstvo, toplo je primljen u Francuskoj, predstavljen žiriju Filmskog festivala u Cannesu i čak mu je dodeljena pozicija potpredsednika nacionalne kinematografije.

Zajedno sa Francuzima, Sergej Josifovič snima film "Zaplet za kratku priču" o Čehovljevom ličnom životu. Slika je imala veliki uspeh među evropskim gledaocima, nije bila popularna u Sovjetskom Savezu.

Lenjin

Kao što je gore navedeno, jedna od glavnih tema u radu Sergeja Jutkeviča bila je Vladimir Iljič Lenjin. Bilo je teško zamisliti da će se reditelj ponovo obratiti ovoj osobi nakon filma Svjetlost nad Rusijom, koji mu je donio toliko nevolja. Ipak, Jutkevič snima film Priče o Lenjinu. U njemu on zapravo stavlja Iljiča na pijedestal sveca, ili barem najpoštenije, najljubaznije i najpristojnije osobe na Zemlji.

Sljedeće djelo, posvećeno vođi proletarijata, bila je slika "Lenjin u Poljskoj", filmska adaptacija iz 1965. godine. Donio je veliki uspjeh Yutkevichu i objektivno je jedan od najboljih u njegovoj kolekciji. Ovdje majstor konačno uspijeva u potpunosti zadovoljiti svoju dugogodišnju žudnju za eksperimentiranjem. Film je dobio nagradu na Filmskom festivalu u Cannesu, kao i Državnu nagradu SSSR-a.

I još jednu sliku je snimio Jutkevič o Iljiču. Zove se "Lenjin u Parizu", datum izlaska je 1981. Može se nazvati posljednjim značajnim djelom Sergeja Iosifoviča. Film je dobio i Državnu nagradu SSSR-a, ali ga kritičari nazivaju,najblaže rečeno neuspešno i po umetničkoj vrednosti opskurno.

Na ciljnoj liniji

Sergey Yutkevich, koji je karijeru započeo kao tinejdžer, nije ga napustio do posljednjih dana njegovog života. Osamdeset druge godine još je radio u Moskovskom muzičkom kamernom teatru, gde je postavio drame A. Bloka „Stranac“i „Balagančik“. Osim toga, maestro je nastavio da "vaja" kadrove za svijet pozorišta i filma u VGIK-u, pisao knjige, pa čak i uređivao Filmski rječnik.

Porodica Sergeja Yutkeviča

Sergey Josifovich Yutkevich bio je oženjen svojom vršnjakinjom, baletskom igračicom Elenom Iljuščenko. Ovaj brak mu je bio jedini. Par se mnogo volio i mogli su zadržati svoja osjećanja do starosti.

Ako govorimo o tome čime se Sergej Jutkevič ponosio u ovom životu, njegova ćerka Marijana se mora zapamtiti. Na kraju krajeva, krenula je stopama svog oca i postigla značajne visine u svom polju. Marianna Yutkevich (Shaternikova) postala je filmska kritičarka, predavala, proučavala istoriju kinematografije.

1990. godine, Yutkevičeva kćerka je napustila SSSR i emigrirala u SAD. U to vrijeme njeni roditelji više nisu bili živi.

Narodni umetnik SSSR-a Jutkevič umro je 23. aprila 1985. Njegov pepeo počiva na Novodevičjem groblju u Moskvi. Elena Mihajlovna je nadživjela svog muža za dvije godine, pošto je umrla 1987.