U bilo kojoj enciklopediji modernog baleta, ime plesačice Marthe Graham zauzimat će ponosno mjesto. Može se nazvati revolucionarkom i rušiteljicom temelja. Grahamova plesna škola i njena tehnika postali su osnova moderne koreografije i uticali na razvoj baleta širom svijeta.
Početak putovanja
Dana 11. maja 1894. godine, Martha Graham rođena je u malom američkom gradu. Činilo se da ni okruženje, ni porodica, ni vrijeme ovoj djevojci nisu nagoveštavali veliku budućnost, ali sudbina je odlučila drugačije. Porodica Graham potječe od prvih doseljenika u Ameriku koji su došli iz Škotske. Otac buduće plesačice bio je psihijatar, njeni roditelji su ispovijedali prezbiterijanstvo i pridržavali se vrlo konzervativnih pogleda na život. Porodica je bila prilično imućna, mala Marta je bila okružena katoličkom dadiljom i poslugom, u kući su radili Kinezi i Japanci. Tako je djevojčica iz djetinjstva mogla da se upozna sa različitim kulturama.
Ali ples u porodici se smatrao nečim nedostojnim i grešnim. Stoga se Marta već prvi put susrela s koreografskim umijećemstar skoro 20 godina. Uspela je da prisustvuje nastupu slavne Ruth Saint-Denis, koji je preokrenuo devojčin svet. Donosi kategoričku odluku da uđe u Školu ekspresije, a kasnije nastavlja školovanje u čuvenoj Denishawn školi, koju je vodila sama Saint-Denis zajedno sa izvanrednim koreografom Tedom Šonom. Za nekoliko godina pridružit će se Denishawn trupi i debitovati u njenim nastupima na velikoj sceni.
viktorijanski ples
Na prijelazu stoljeća, u javnom mnjenju je postojala jaka percepcija da ples nije ozbiljno zanimanje. Bio je element zabavnih emisija: vodvilja, kabarea. U Sjedinjenim Državama klasični balet u to vrijeme nije dobio značajniju distribuciju, nije bilo formirane nacionalne škole. Postojali su i brojni stereotipi o plesu. Muškarcima su propisani racionalni, direktni nagli pokreti, dok su žene trebale da oličavaju glatkoću linija. Ograničenja su se odnosila i na zaplete plesova, preferirani su klasični, antički zapleti. Žena je bila obavezna da realizuje lirske uloge sa mekom plastičnom šarom.
Razumijevanje mogućnosti
Marta Grejem je kasno došla na koreografiju čak i po tadašnjim standardima - sa 20 godina, pa joj je klasični ples teško pao, a nije je zanimao. U Denishawn trupi od nje se tražila liričnost, što joj nije bilo svojstveno. Ted Shawn - priznati otac američkog plesa - vidio je u Grahamu posebnu energiju isposobnosti, njenu karizmu i strastvenu prirodu i napravio je za nju produkciju Xochitla. Martin poseban stil, "žestina crnog pantera" i njena lepota mogli su se manifestovati u njoj. Strastveno se zaljubila u modernost, što se pokazalo u skladu ne samo sa erom, već i sa njenim pogledima i karakterom. Marta je od djetinjstva slušala očevo razmišljanje da pokreti mogu prenijeti unutrašnje, emocionalno stanje osobe. Upravo je ta ideja dovela do stvaranja vlastite tehnike.
Izvan granica
Potraga za plastičnim prilikama bila je trend tog vremena, a Martha Graham nije bila izuzetak na tom putu, čija je tehnika postala proboj u modernom plesu. Nastojala je eliminirati rodnu neravnopravnost u plesu, dati ženi pravo da izrazi jaka osjećanja uz pomoć oštrih, neravnih pokreta. Graham je želio da stvori tehniku koja će pomoći plesačima da postanu konvencionalno formalni, utjelovljujući emociju i ideju. Od plesača je zahtijevala disciplinu i visoku koncentraciju, a istovremeno je uspjela da pojednostavi klasičnu tradiciju plastike radi lakšeg razumijevanja ideje od strane gledatelja i dala plesačima više mogućnosti da prenesu emocije. Refleksija i kreativnost pomogli su Grahamu da shvati da se ples temelji na tri temelja: vremenu, energiji i prostoru. Energija je povezana s emocijama koje izazivaju pokreti, to je postalo polazište njene tehnike. Nastava u Marthinom razredu počinjala je nizom jednostavnih pokreta koji su se utkali u složene kompozicije. Tehnika je izgrađena na dva principa: kontrakcija (kompresija) i oslobađanje (izduživanje). Ona je napravila plesačicukoncentrišite se na centar i pridržavajte se anatomskih zakona plastičnosti. Potraga za samoizražavanjem u plesu omogućila je Grahamu da stvori jedinstvenu tehniku u kojoj disanje i koncentracija igraju važnu ulogu. Bila je u stanju razumjeti i iskoristiti sposobnosti ljudskog tijela u estetske svrhe. Njena tehnika je i dalje osnova modernog plesa i uključena je u sve programe obuke za profesionalne plesače.
Marta je shvatila da osoba percipira svijet kroz slike, mitove, arhetipove i to je koristila u svojim produkcijama. Martha Graham je predložila postavljanje plesova na neklasične teme. Pokušala je plesačima dati što više slobode da izraze svoja osjećanja.
Martha Graham Troupe
Godine 1926. Martha je napustila trupu Denishown, u kojoj nije imala priliku da realizuje svoje ideje. Na kraju krajeva, trupa je imala svoju kraljicu - Saint-Denis, a za Grahama jednostavno nije bilo mjesta. Svoju trupu okuplja 1927. godine, koja je prvobitno bila čisto ženska, a uključivala je najposvećenije studente. Marta je bila bliska feminističkim stavovima, mnogo je razmišljala o ulozi žene u društvu i trudila se da joj pruži više prava i mogućnosti. Čak je posvetila nekoliko produkcija ovoj temi: "Heretik", "Granica" i čuveni "Lament". U ovim produkcijama, Graham utjelovljuje svoje ideje i otkrića, osvajajući publiku novom plastikom.
Godine 1938. u trupi se pojavljuje prvi čovjek - Eric Hawkins, koji podstiče Martu da modernizuje svoju plesnu tehniku, obogaćena je klasičnim elementima. Nešto kasnije, Merce dolazi u trupuCunningham, koji je postao poznat kao razarač tradicionalnih koreografskih kanona.
Marthina trupa je stekla svjetsku slavu nakon turneje po Evropi i Bliskom istoku. Koreograf stvara i školu, koja zajedno sa trupom dobija stalnu lokaciju u Njujorku. Ova grupa postoji i danas. I to ne kao spomenik velikom Grahamu, već kao živi, kreativni tim. Mnoge Martine produkcije sačuvane su na repertoaru trupe, svi njeni nastupi snimljeni su za potomke.
Glavne produkcije
Tokom svog stvaralačkog života, Martha Graham komponovala je 180 predstava. Njena zaostavština je upečatljiva po svojoj raznolikosti i bogatstvu, u njoj je teško izdvojiti nešto kao najbolje. Ali Grahamove najzapaženije produkcije su "Pismo svijetu", "Pećina srca", "Klitemnestra", "Fedra", "Polubudan, poluspao", "Djela svjetlosti". Njene nastupe odlikovale su ne samo odlična koreografija, već i promišljenost do najsitnijih detalja. Birala je kostime, muziku, donosila prostorne odluke i učestvovala u kreiranju scenografije. Njeni današnji nastupi su klasični vodič za plesače i koreografe.
Odlični partneri
Postoji mnogo izvanrednih ljudi u istoriji baleta, ali malo njih živi svoj život kao ples. Velika plesačica 20. veka, koja je svu svoju strast i svoju istoriju uspela da otelotvori u plesu, je Martha Graham. Fotografije balerine zadivljuju snagom i ekspresijom, uživjela se u sliku do najsitnijih detalja, sama je osmislila koreografiju i kostime. I posvetio mnogo pažnjeodabir plesnog partnera. Imala je priliku da radi sa mnogim velikim savremenicima (Nurejev, Pol Tejlor, Mers Kaningem, Robert Vilson). Posebna crta u njenoj biografiji povezana je sa stvaranjem modernog plesa, a ovdje je tandem Jose Limon i Martha Graham nemoguće ne sjetiti se. Ova dva inovatora, najveći revolucionari, stvorili su nešto što oduševljava gledaoce do danas.
Uticaj na svjetski balet
Ako postoji osoba koja je radikalno uticala na kulturu 20. veka, to je Martha Graham. Citati iz njenih izjava jasno karakterišu plesačicu i njen odnos prema poslu njenog života. Rekla je: "Pokret nikada ne laže, tijelo prenosi temperaturu duše." Marta je osjećanje učinila glavnom idejom plesa, a to je postala njena glavna zasluga. Takođe je bila u stanju da razvije plastični jezik za izražavanje emocija, što je postala jedinstvena tehnika Marthe Graham. Ona se s pravom smatra osnivačem modernog plesa u Americi, a njen značaj u stvaranju nacionalne koreografske škole ne može se precijeniti.
Ona ne samo da je stvorila jedinstvenu trupu, već je i postavljala predstave za mnoga pozorišta, u kojima je publika mogla vidjeti tako veličanstvene igrače kao što su Rudolf Nurejev, Margot Fonteyn, Maya Pliseckaya, Mihail Baryshnikov, Natalia Makarova.
Privatan život
Marta Graham, čija je biografija u potpunosti posvećena baletu, nije mogla u potpunosti da se realizuje kao žena. Njen muž je bio plesni partner, zgodan muškarac - Eric Hawkins. Živjeli su zajedno 6 godina, a raskid je bio veliki šok za Martu, ali je uspjela izvući iz ovog emotivnog iskustva koje je postaloplesna inspiracija. Napustila je scenu u 76. godini, tom prilikom doživjela tešku depresiju, ali je uspjela da prebrodi bolest i vrati se koreografskom poslu, komponujući još 10 baleta. Marta je preminula u 96. godini.
