Natalia Goncharova je apstraktna umjetnica koja predstavlja prilično rijetku žensku avangardnu umjetnost. Njen život i rad su živopisan odraz trendova u razvoju društva i kulture 20. veka. Njene slike danas vrijede mnogo novca, a svojevremeno je bila proganjana i kritizirana zbog svog posebnog pogleda na svijet.
Djetinjstvo i porijeklo
Natalija Gončarova je rođena 4. juna 1881. godine u selu Ladižino, Tulska oblast, na imanju svoje bake, koje se nalazilo u blizini Jasne Poljane. Prema rečima njenog oca, Natalija se vraća u porodicu Gončarov, odakle je potekla Puškinova supruga, imenjakinja umetnice Natalije Gončarove. Njihova loza potiče od trgovca Afanasija Abramoviča, osnivača fabrike platna u regionu Kaluge. Natalijina baka je bila iz porodice poznatog matematičara P. Čebiševa.
Umjetnikov otac Sergej Mihajlovič bio je arhitekta, predstavnik moskovskog secesije. Mama Ekaterina Iljinična je ćerka moskovskog profesora na Bogoslovskoj akademiji. Djevojčica iz djetinjstvaprovela na imanju u provinciji, i to joj je zauvek usadilo ljubav prema seoskom životu. Dodir s narodnom umjetnošću ostavio je traga na njenom svjetonazoru, a upravo time likovni kritičari objašnjavaju toliku dekorativnost njenog rada. Kada je djevojčica imala 10 godina, porodica se preselila u Moskvu.
Studij
Po dolasku u Moskvu, Natalija Gončarova, umjetnica budućnosti, ulazi u žensku gimnaziju koju je 1898. godine završila sa srebrnom medaljom. Uprkos činjenici da je djevojka imala nesumnjivu sklonost crtanju, u mladosti nije ozbiljno razmišljala o mogućnosti da postane umjetnica. Nakon što je završila gimnaziju, tražila je sebe, pokušavala da radi u medicini, pokušavala da studira na univerzitetu, ali je sve to nije fasciniralo. Godine 1900. postala je veoma zainteresovana za umetnost i godinu dana kasnije upisala je Moskovsku školu za slikarstvo, vajarstvo i arhitekturu u klasu skulpture S. Volnukhina i P. Trubetskoya.
Studiranje joj je bilo dobro, 1904. je čak dobila i malu srebrnu medalju za svoj rad, ali je ubrzo napustila školu. Godine 1903. otišla je na kreativno poslovno putovanje na Krim i Tiraspolj, gde je zarađivala crtajući plakate za poljoprivrednu izložbu, a takođe je slikala skice i akvarele na impresionistički način.
Umjetnik Mihail Larionov savjetovao ju je da ne gubi vrijeme na skulpturu i da se bavi slikanjem: „Otvori oči svojim očima. Imate talenat za boje, i u formi ste”, rekao je. Susret sa Larionovom promijenio joj je život i namjere, počinje mnogo da piše i traži svoj stil.
Godine 1904. Gončarova se vraća studijama, ali prelazi u slikarski atelje K. Korovina. Djevojka nije napustila skulpturu i 1907. godine dobila je još jednu medalju. 1909. Natalija konačno odlučuje da prekine studije, s obzirom na druge horizonte pred sobom.
Rayism
Zajedno sa Mihailom Larionovom, Natalija Gončarova, umetnica čija je biografija sada zauvek povezana sa novom umetnošću, početkom 1910-ih postaje osnivač avangardnog pokreta u slikarstvu - rajonizma. Ovaj trend je tražio povratak izvornim izvorima drevne ruske umjetnosti. Od posebnog značaja je bio ritam folklora, muzika je otvarala pristup istorijskom pamćenju čoveka i budila umetničku maštu.
Osoba, prema Gončarovoj i Larionovu, doživljava svijet kao skup zraka koji se ukrštaju, a zadatak umjetnika je da tu viziju prenese uz pomoć obojenih linija. Rani radovi Gončarove bili su veoma svetli i izražajni. Ona nije bila samo prožeta idejom rajonizma, već je nastojala utjeloviti sve nove ideje kojima je kultura obilovala u to vrijeme.
Kreativna biografija
Od 1906. godine, Natalia Goncharova, umjetnica čije se fotografije danas mogu vidjeti u katalozima najprestižnijih muzeja svijeta, počela je vrlo intenzivno da piše. Putovanje u Pariz, gdje su je inspirisali radovi fovista i P. Gauguina, tjera je da se odmakne od impresionizma i okrene pogled ka novim trendovima. Zagrižena umjetnica okušava se u primitivizmu („Pranje platna“, 1910), kubizmu („Portret M. Larionova“, 1913),apstrakcija.
Mnogo kasnije će likovni kritičari reći da joj takvo bacanje nije omogućilo da razvije punu snagu svog talenta. Istovremeno je vrlo produktivna i aktivna. Od 1908. do 1911. davala je privatne časove u umetničkom ateljeu slikara I. Maškova. Natalya se također vraća umjetnosti i zanatima: slika crteže za tapete, crta frizove kuća. Umjetnik učestvuje u aktivnostima Futurističkog društva, sarađujući sa V. Hlebnikovom i A. Kruchenykhom.
Godine 1913. Goncharova je glumila u eksperimentalnom filmu "Dama u futurističkom kabareu br. 13", traka nije sačuvana. Jedini sačuvani kadar prikazuje golu Gončarovu u naručju M. Larionova. Godine 1914. ponovo je posetila Pariz na poziv S. Djagiljeva. Godine 1915. umjetnik se suočio sa ozbiljnim teškoćama cenzure. Godine 1916. dobio je ponudu da oslika crkvu u Besarabiji, ali je rat sprečio ove planove.
Izložbena aktivnost
Tokom 1910-ih, Gončarova je mnogo izlagala, učestvovala u aktivnostima umetničkih društava. 1911. godine, zajedno sa M. Larionovom, priredila je izložbu "Dijamanti", 1912. - "Magareći rep", "Salon zlatnog runa", "Svet umetnosti", "Mete", "Br. 4".. Umjetnik je bio član Minhenskog udruženja plavih jahača. Gončarova je aktivno podržavala brojne akcije i poduhvate tog vremena. Zajedno sa futuristima šetala je Sankt Peterburgom naslikanog lica, glumila u njihovim filmovima. Gotovo svi ovi događaji, uključujući izložbe, završili su skandalima i izazovompolicija.
Godine 1914. održana je velika lična izložba Gončarovoj dela, ovde su bila izložena 762 platna. Ali došlo je i do skandala: dio radova je povučen zbog optužbi za nemoral i vrijeđanje javnog ukusa.
Razlog ovakvih ekscesa na avangardnim događajima često je bila Natalija Gončarova, umjetnica čija je izložba radova posljednji put održana u Rusiji 1915. godine. Nakon toga, Rusija više nikada nije videla samostalne izložbe ovog originalnog umetnika.
Cenzura i ograničenja
Godine 1910. godine, na izložbi Društva za slobodnu estetiku, Natalija Gončarova, umjetnica čiji je rad više puta priznat kao nemoralan, prikazuje nekoliko slika sa golim ženama u duhu paleolitske Venere. Radovi su uhapšeni pod optužbom za pornografiju, što nije bilo tipično za carsku Rusiju tog perioda, kada umjetnička djela nisu bila pod cenzurom. Nakon još jednog skandala, Natalijin otac piše otvoreno pismo novinama, u kojem je zamjerio kritičarima što ne vide živ duh kreativnosti u radu njegove kćeri.
Godine 1912. godine, na čuvenoj izložbi "Magareći rep" Natalija Gončarova, umetnica sa utvrđenom reputacijom avangardne umetnice, izložila je ciklus od 4 slike "Evanđelisti". Ovo djelo je razbjesnilo cenzore svojim netrivijalnim prikazom svetaca. Godine 1914. sa umjetnikove lične izložbe uklonjena su 22 djela, nakon čega su cenzori čak išli na sud, optužujući Gončarovu za bogohuljenje na svetinje. Zauzeli su se za njumnogi umjetnici tog vremena: I. Tolstoj, M. Dobužinski, N. Vrangel. Zahvaljujući advokatu M. Khodaseviču, slučaj je dobijen, a zabrana cenzure je ukinuta. Gončarova se žalila prijateljima da je ne razumeju, da je vođena istinskom verom u Boga.
Goncharova - ilustrator
Natalia Goncharova je umjetnica koja se okušala u raznim oblicima manifestacije. Prijateljstvo sa futuristima dovelo ju je do grafike knjiga. Godine 1912. dizajnirala je knjige A. Kruchenykha i V. Hlebnikova "Mirskonec", "Igra u paklu". 1913. godine - rad A. Kruchenykha "Razneseni", "Pustinjaci. Pustinjaci” i zbirka „Desetorica sudija br. 2” knjige K. Bolšakova. Gončarova je bila jedna od prvih književnih grafika u Evropi koja je koristila tehniku kolaža. U nekim od svojih djela djeluje ravnopravno sa piscima.
Na primjer, knjiga A. Kruchenykha "Dvije pjesme" sadrži 14 crteža na sedam stranica, koji čine ideju djela u istoj mjeri kao i riječi. Kasnije, već u inostranstvu, N. Gončarova je kreirala ilustracije za Priču o Igorovom pohodu za nemačku izdavačku kuću i za Bazu o caru S altanu.
Emigracija
Godine 1915. Natalija Sergejevna Gončarova (avangardna umetnica), zajedno sa svojim životnim partnerom M. Larionovom, odlazi u Pariz da radi sa pozorištem Sergeja Djagiljeva. Revolucija ih je spriječila da se vrate u Rusiju. Nastanili su se u Latinskoj četvrti Pariza, gde je posetila čitava ruska emigracija.
U Francuskoj se par organski pridružio krugu lokalne boemije. Youngljudi su organizovali dobrotvorne balove za nadobudne slikare. Kuću Gončarove-Larionova često je posećivao Nikolaj Gumiljov, kasnije Marina Cvetajeva, koja je postala veoma prijateljica sa Natalijom Sergejevnom.
Gončarova je veoma naporno radila tokom godina prisilne emigracije, ali u Rusiji više nije doživjela takvu kreativnu eksploziju kao 10-ih. Iako njeni ciklusi "Paunovi", "Magnolije", "Bodljikavo cveće" govore o njoj kao o zreloj i razvijajućoj slikarki.
Pozorišni rad
Natalia Goncharova je umjetnica čiji je teatar postao pravi poziv. Radila je sa A. Tairovim u Kamernom teatru na produkciji "Fan". Ovaj rad je visoko cijenio V. Meyerhold. Takođe u 10-im, počela je da sarađuje sa S. Djagiljevom, dizajnirajući produkcije u njegovim ruskim sezonama. U Parizu radi sa baletima Žar ptica, Španija, Svadba. Gončarova nastavlja da sarađuje sa ovim pozorištem i nakon smrti impresarija.
Najbolji rad
Nema toliko žena umjetnica na svijetu, pogotovo uspješnih. Jedna od ovih jedinstvenih dama bila je Natalija Gončarova. Umetnik, čiji je "španski grip" prodat za više od 6 miliona funti, ostavio je bogato nasleđe. Njeni radovi nalaze se u mnogim od najvećih muzejskih i privatnih kolekcija u svijetu. Među najboljim radovima su: "Pranje platna", "Biranje jabuka", serijal "Španski grip", "Feniks", "Šuma", "Avion iznad voza". Natalya Goncharova je umjetnica s najvećom cijenom slika. Njeno delo "Biranje jabuka" (1909) prodato je na aukciji za skoro 5 milionafunti sterlinga.
Privatan život
Natalya Goncharova je umjetnica čiji je lični život usko isprepleten s njenim kreativnim. Još u školi upoznala je Mihaila Larionova i povezala svoju sudbinu sa njim za ceo život. Bili su istomišljenici, prijatelji, veoma bliski ljudi. Čak i kada je u Parizu, Larionov voli Aleksandru Tomilinu, par ostaje zajedno. Godine 1955. registrovali su brak, iako je Larionov nastavio da ima veze sa Tomilinom. Svi su živjeli u istoj kući, ali na različitim spratovima. I jednom, sudarivši se na stepenicama sa ostarjelom, slabom ženom svog ljubavnika, Tomilina je gurnula Nataliju Sergejevnu. Ova jesen je ubrzala smrt Gončarove. Dana 17. oktobra 1962. godine, izvanredni ruski umjetnik napustio je svijet. Sahranjena je na pariškom groblju Ivry.
