Arhitekta Ginzburg Moses Yakovlevich: biografija, arhitektonski stil, projekti i zgrade

2024 Autor: Henry Conors | [email protected]. Zadnja izmjena: 2024-02-12 04:49

Čuveni ruski i sovjetski arhitekta Ginzburg rođen je u Minsku 1892. godine. Njegov otac je bio arhitekta. Možda je to utjecalo na činjenicu da je dječak od ranog djetinjstva volio slikati, crtati, a također je komponovao divne priče. U komercijalnoj školi, gdje su ga poslali na školovanje, budući arhitekt Ginzburg ilustrovao je školski časopis i rado slikao scenografije za amaterske predstave. Nakon što je uspješno završio fakultet, nastavio je studije u Evropi.

Pariz, Milano, Moskva

Počeo je studirati osnove zanimanja arhitekta Ginzburg u Parizu, na Akademiji likovnih umjetnosti, a nakon nekog vremena preselio se u Toulouse da studira na poznatoj i prosperitetnoj arhitektonskoj školi u to vrijeme. Ali nije se dugo tamo zadržao. Osjećajući se potpuno spremnim za još više obrazovanje, mladi arhitekta Ginzburg odlazi u Milano, gdje studira u klasi profesora Akademije umjetnosti Gaetana Moretija. Ovaj majstor je poznat po tomebrojne talijanske atrakcije. Projektovao je, na primjer, fasadu crkve Sv. Rakke u Milanu, obnovio srušeni zvonik venecijanske katedrale Svetog Marka. Pod vodstvom ovog izvanrednog majstora divni sovjetski arhitekta Moisei Ginzburg naučio je osnove profesije.

Moretti je bio uporni pristalica klasike, ali nije spriječio svog učenika da se zanese evropskom modernošću. Štaviše, na kraju studija, arhitekta Moses Ginzburg bio je veoma impresioniran radom američkog inovatora u arhitekturi Franka Wrighta. Ginzburg se vratio u Moskvu 1914. sa milanskom diplomom. Osjećao je da prtljag njegovog znanja nije tako mali, ali da mora naučiti više. Moses Ginzburg je dopunjavao svoje znanje čitavog života i nikada nije bio zadovoljan njihovim obimom. Popunio je tehničku prazninu na Politehničkom institutu u Rigi, koji je evakuisan u Moskvu zbog Prvog svetskog rata.

Novi i stari

Godine 1917, Moses Ginzburg razvio je projekat za zgradu u Evpatoriji. Za to je morao živjeti četiri godine na Krimu. Tu je preživio cijeli slom postojećeg sistema i građanski rat. Kada se situacija smirila, vodio je odjel koji se bavio zaštitom arhitektonskih spomenika, s entuzijazmom proučavao tradicije krimskotatarske arhitekture. Naučni rad "Tatarska umjetnost na Krimu" napisan na ovu temu je još uvijek relevantan.

Moses Ginzburg je uvijek uspijevao u svom poslu, uključujući pisanje. Ovaj čovjek je volio da radi i znao je kako se to radi. Onjegova produktivnost je bila legendarna. Njegove brojne članke i knjige odlikuje vrhunsko promišljena struktura, besprijekoran i vrlo lijep stil. Nije pisao za pojedinačne arhitekte, već za širu javnost - na pristupačan način je prikazao kriterije svake novine i složenosti. Profesionalci veterani su također imali priliku naučiti mnogo iz njegovih knjiga.

Na primjer, 1923. godine objavljena je njegova vrlo senzacionalna knjiga "Ritam u arhitekturi", a 1924. godine objavljena je još jedna monografija o profesiji "Stil i epoha". Već tada, u redovima svojih prvih knjiga, autor je branio nove pristupe u projektovanju i izgradnji objekata. U mladoj zemlji, konstruktivizam se počeo aktivno razvijati. Moses Ginzburg je propagirao ovu metodu, budući da je bio nastavnik u Moskovskoj višoj tehničkoj školi i VKhUTEMAS-u od 1921.

Broj pristalica konstruktivizma je rastao. Već tada su se već formirali pogledi na odnos starog i novog u arhitekturi. Trijumf tehnološkog napretka i potpuno drugačiji način života nije mogao a da ne utječe na okoliš, mijenjajući ga gotovo do neprepoznatljivosti. Braneći konstruktivizam, Moses Ginzburg je stare arhitektonske forme nacionalnog stila nazvao dekorativnim. Tvrdio je da njihovo uskrsnuće nema smisla.

Inovativni tim

Početkom dvadesetih, Moses Yakovlevich Ginzburg radio je u redakciji časopisa "Architecture", gdje je uspio okupiti tim arhitekata istomišljenika sa inovativnim pogledima. Svojevoljno su se okupljali u borbi protiv eklekticizma koji je vladao tih dana. 1925. godina obilježena je stvaranjem OCA(Asocijacije savremenih arhitekata), gde su Aleksandar Vesnin i Mozes Ginzburg bili predvodnici ideologije.

Nacrti arhitekata bili su iznenađujući, a neki staroškolci su čak bili zadivljeni. U časopisu Modern Architecture (započet 1926.), gotovo sve publikacije veličale su funkcionalnost mišljenja, karakterističnu za konstruktivizam, i razotkrivale eklekticizam.

Za formiranje konstruktivizma trebalo se bukvalno boriti. Arhitekta Ginzburg je o Moskvi rekao da ima previše ekscesa u njenom izgledu, a svaki detalj mora ispunjavati ne estetske zahtjeve, već praktične. Zgrade u stilu konstruktivizma sastavljane su iz nekoliko tomova, ovdje je dominirao matematički pristup.

Ako se ispoštuje funkcionalnost i sve se pravilno uzme u obzir, vanjska forma će sigurno biti lijepa, kako su vjerovali predstavnici avangarde. To je potvrđeno projektom predloženim na konkurs 1923. godine - Palata rada, koju je izradio arhitekta M. Ginzburg (u suradnji sa A. Grinbergom). Nažalost, projekat nije realiziran, ali stručnjaci su i dalje živo zainteresirani za njega: okrugli volumen velike dvorane, polukružni volumen male dvorane, pravokutne zgrade, kule, trijemi - sve je to odlučeno u monumentalnim, teškim oblicima. Više detalja o ovom radu bit će razmotreno u nastavku.

House of Narkomfin

Unutar zgrade, svaka funkcija zauzima određeno mjesto - to je glavna razlika između stila Mosesa Ginzburga, čija je biografija predstavljena u našem članku. Takođe prati tradicije primljene unasljeđe od roditelja, te novi aspekti zasnovani na utiscima boravka u Italiji. Njegove ideje dobile su svoj logičan nastavak: pojavili su se prvi pokušaji socijalizacije čitavog života osobe nove formacije (sovjetskog građanina) u okviru izgrađene zgrade. Tako se 1930. godine na Novinskom bulevaru pojavila kuća Narkomfina (ovo je Narodni komesarijat za finansije SSSR-a). Ginzburg je tražio nove oblike gradnje. Godine 1926. po njegovom projektu izgrađena je stambena zgrada na Maloj Bronnoj, a 1928. godine počela je izgradnja zgrade Narkomfina. Ova zgrada je ušla u istoriju domaće arhitekture i postala spomenik tog doba.

Ispostavilo se da je to nešto između komunalne kuće i običnog višestambenog projekta, čak su se stanovi u njoj zvali ćelije. Stanari su trebali koristiti zajedničke prostorije za kućne potrebe, a kulturne - van stana, za šta je, prema planu arhitekata, bila predviđena zajednička komunalna zgrada, u kojoj su se nalazile dječje vrtiće, biblioteka, trpezarija i teretanu. Sve je to bilo povezano sa stambenim prostorom natkrivenim prolazom.

Za dizajn kuće Narkomfin, Ignatius Milinis i Moses Ginzburg odabrali su stil arhitekture prema pet polaznih tačaka moderne arhitekture od pionira modernizma Le Corbusier-a. Nosači su oslobodili fasadu od opterećenja, jer su premješteni unutar kuće. Dakle, čitava stambena zgrada, kao da lebdi iznad zemlje. Na terasastom krovu bio je postavljen vrt, a prozori su opasavali zgradu poput vrpci. Već tih dana arhitekta Moses Ginzburg koristio je slobodno planiranje u svojim projektima. Zahvaljujući tome, u zgradi Narkomfina svaki stannalazi se na nekoliko spratova bez međuetaža.

Arhitekte su otišli još dalje: čak je i standardni namještaj posebno dizajniran, a shema boja plafona i zidova je ujednačena. Korištene su tople i hladne nijanse: žuta, oker, siva, plava. Veliki je uspjeh što su takve kuće sačuvane u Moskvi. Arhitekta Ginzburg je zahvaljujući svom talentu postao moderni klasik. Nakon toga su postavljeni otvori između stupova, jer je zgrada brzo propadala. Trenutno je poznata kuća u restauraciji. U istom stilu sačuvane su i neke druge građevine. Moses Ginzburg je projektovao slične strukture sa prolazima u Jekaterinburgu (dom Uraloblsovnarkhoza) i u Moskvi (spavaonica u oblasti Rostokino).

Avangarda blijedi u sjeni

1932. godine ukinute su književne i umjetničke organizacije posebnom rezolucijom Centralnog komiteta Svesavezne komunističke partije boljševika. Stoga su arhitektonska društva likvidirana. Umjesto toga, organizovali su Sindikat arhitekata, koji je promovirao politiku razvoja naslijeđa prošlosti. Bilo je potrebno bukvalno nekoliko godina da se stilski zahtjevi u arhitekturi radikalno promijene. Međutim, borba protiv eklekticizma nije bila uzaludna. Projekti nastali tih godina dokaz su toga.

Ginzburg je ostao na pozicijama konstruktivizma, prihvatajući arhitektonsku kulturu proteklih godina samo kao način da se pronađe inspiracija za novu umetničku sliku. Tokom ovih godina napisao je mnogo članaka u kojima je tvrdio da tradicija gotovo uvijekzbog tehničkih mogućnosti, a sada su arhitekte znatno bolje naoružane. Stoga, u eri armiranog betona, nije baš razumno oslanjati se na kriterijume antike.

Braća Viktor i Aleksandar Vesnin, zajedno sa Mosesom Ginzburgom, izradili su 1933. godine projekat za javnu zgradu u Dnjepropetrovsku - Dom sovjetskih organizacija. Projekat je imao elemente konstruktivizma, ali su se u njemu pojavile i druge karakteristike - mnogo složenija i efektnija trodimenzionalna prostorna kompozicija, jasno suprotna Ginzburgovim idejama iz dvadesetih godina. Ovaj rad je 1936. godine učestvovao na konkursu za projekte sovjetskog paviljona za Svetsku izložbu u Parizu, istoj na kojoj je 1937. godine sve strance iznenadio ne Ginzburg, već Boris Iofan, koji je pobedio na konkursu. Mukhina skulptura "Radnica i djevojka sa zadruge" krunisala je paviljon.

Palata rada

Sovjetski arhitekti su oduvijek posvećivali veliku pažnju izgradnji javnih zgrada, ispunjavajući ih novim društvenim značenjem. Stvar je bila nepoznata, bez jasne diferencijacije prema njihovoj namjeni. Stoga se često traganje za novim oblicima vršilo u procesu kreiranja projekta, kada su se javljale ideje o uključivanju ranije neiskorištenih funkcija u ove objekte, jer su se potrebe javnog života ljudi drastično promijenile. To su bile čitave fabrike u kojima su funkcionisale sindikalne, partijske, kulturne, prosvetne, sovjetske javne organizacije.

Takve pretrage nisu bile uspješne samo u prvoj fazi, nego su potomcima dale diferenciran pristuprazvoj multidisciplinarnog znanja. Palata rada je upravo takva građevina, primjer složenog tipa javne zgrade. Konkurs za projekte održan je u Moskvi. Proglasilo ga je Gradsko vijeće Moskve 1922. godine. Stranica je bila odlicna. Kasnije je tu izgrađen hotel Moskva.

Kuća od tekstila

Period oporavka u zemlji se bližio kraju, počela je industrijska izgradnja, uspostavljeni su međunarodni trgovinski odnosi. Sve je to dovelo do stvaranja brojnih administrativnih (poslovnih) zgrada za industrijske i komercijalne organizacije. Morali su biti ne samo udobni, već i impresivni kako bi na adekvatan način predstavljali državu.

Čak tri takve strukture dizajnirao je Ginzburg tokom ovog perioda. Kuća tekstila je prvi projekat kreiran 1925. godine za All-Union Textile Syndicate. Ova organizacija raspisala je konkurs za projektovanje zgrade u Zarjadju. Program konkursa je bio prilično komplikovan, arhitekte gotovo da nisu imale slobodu delovanja: deset spratova sa tačnom lokacijom institucija, samo funkcionalnost u svom najčistijem obliku. Ginzburg je dobio treću nagradu na konkursu koji je obuhvatio četrdeset projekata. Mnogi arhitekti smatraju ovo djelo najboljim u smislu funkcionalnosti, kompozicije i očuvanja prostornog volumena.

Rješenje je vrlo kompaktno, jasni softverski zahtjevi su tačno ispunjeni. Prostorije za kancelarije su istaknute horizontalnim prozorima, armirano-betonski okvir jasno odražava strukturu zgrade – konstruktivizam u svom najčistijem obliku. Sljedeća dvaspratova - hotel. Ovdje je zastakljivanje odlučeno drugačije. Manje je, ali konfiguracija postaje složenija zbog ritmički raspoređenih izbočina i terasa. Na desetom spratu - potpuno zastakljen restoran, napravljen u vidu paviljona sa terasom. U suterenu je planirano opremanje garaže, garderobe i robne kuće. Ostali podrumski spratovi bili su rezervisani za skladišta.

Kuće Rusgertorga i Orgamala

Druga u nizu koju je dizajnirao Ginzburg bila je Kuća Rusgertorg dizajnirana za moskovsku kancelariju rusko-njemačkog dioničkog društva. Njegova lokacija je trebala biti na "crvenoj" liniji - Tverskaya ulica. Projekat je završen 1926. godine odmah nakon zgrade tekstilnih radnika, tako da ima mnogo zajedničkog u njihovim spoljašnjim oblicima (osim poslovnog prostora).

Na isti način, velike površine su dodijeljene za poslovne prostore, postojale su trake prozora sa sličnim horizontalnim linijama, kafić na gornjem spratu sa otvorenom terasom. U dvorištu je za stanovanje trebala biti zgrada hotela u kojoj su predviđeni balkoni. Sa strane Tverske, cijeli prvi sprat je ispunjen ogromnim staklenim izlozima. U jednoj od zgrada nalazi se i bioskop.

Treći projekat završen je 1927. godine i bio je namijenjen akcionarskom društvu "Orgamal". Ova zgrada je sadržavala dva glavna i potpuno heterogena dijela – ogromnu izložbenu halu u kojoj su trebali biti izloženi automobili. Njemu je dodijeljen cijeli prvi sprat, a iznad se nalazio poslovni prostor. A za ova dva projekta zahtjevi su povećani, konstruktivnost rješenja je bila vrlo visoka. ProstorijeTeško je učiniti tako drugačiju orijentaciju udobnom za zaposlene. Međutim, Ginzburg je to dobro uradio.

Izražajni konstruktivizam

Ginzburg je koristio zapreminsko-prostorne kompozicije u svojim projektima poslovnih zgrada na izuzetno zanimljiv način. Ovdje postaje vrlo uočljiva njegova želja za izražajnim izgledom. Ovaj njegov poduhvat okrunjen je uspjehom. Neophodno je napomenuti kontraste: potpuno zastakljeno dno zgrade i prazni zidovi spratova iznad, horizontalne pruge kancelarijskih prozora i još mnogo toga.

Svaki od tri razmatrana projekta stalno je postajao složeniji u smislu kompozicije. Najdinamičnijom se pokazala kompozicija za društvo "Orgamel". Čak se i boja na fasadama koristi vrlo kompetentno, povećavajući ekspresivnost izgleda zgrada. Osim toga, vješto korištenje slova na znakovima radi na postizanju cilja. U arhitekturi dvadesetih godina prošlog vijeka, projekti kancelarijskih zgrada koje je izradio Ginzburg s pravom su postali pravi fenomen. Sada ih proučavaju stručnjaci i smatraju se modernim klasicima.

Sredinom dvadesetih godina Ginzburg pravi mnoge druge građevinske projekte sa jasno definisanim programima. Palate rada u Dnjepropetrovsku i Rostovu na Donu su samo dva sjajna primjera. Oba objekta je trebalo učiniti multifunkcionalnim. Trebalo je obezbijediti pozorište, sportski kompleks, zbornice, predavaonice, čitaonice i biblioteke, trpezariju, koncertnu dvoranu, prostorije za dirigentske kružoke istudijski rad.

Arhitekta je kreirao projekte koji zadovoljavaju sve zahtjeve, ističući glavne funkcionalne grupe u zgradama: klub, sport, pozorište (zabava). Nije koristio kompaktan plan, već odvojene trupove koji su na ovaj ili onaj način bili međusobno povezani. Rezultat je bila složena kompozicija u smislu volumena i prostora, ali nije izgubila svoju vanjsku jednostavnost i sklad. Zgrade Mosesa Ginzburga zahtijevale su nova rješenja. U dizajnu javnih zgrada pojavili su se takvi nalazi koji danas služe kao predmet proučavanja. Niko u to vreme nije znao kako da temeljno promisli funkcionalnu stranu strukture, niko nije uspeo da sa takvom prirodnošću spoji ono što je ranije bilo podeljeno u jedinstvenu celinu.

Predratno i ratno vrijeme

Tridesetih i četrdesetih godina potražnja za konstruktivizmom bila je manja nego u dvadesetim, ali su mnoge Ginzburgove ideje zaživjele. Na primjer, 1930. godine razvio je projekat niskog kompleksa "Zeleni grad". To je označilo početak izgradnje montažnog standardnog stanovanja. Uprkos trijumfalnom tempu industrijalizacije, Ginzburgova ideja je usvojena da se industrijska područja od stambenih odvoje zelenim površinama, što je sada u širokoj upotrebi.

Tokom Velikog domovinskog rata, majstor je već bio teško bolestan, ali je veoma naporno radio na planovima za obnovu uništenih gradova. Pobjedu je dočekao radeći na projektima zgrada sanatorija u Kislovodsku i Oreandi na južnoj obali Krima. Izgrađene su nakon smrti arhitekte, što ga je prekinulo.život u januaru 1946.

Mnogi drugi veliki majstori ove ere nisu mogli da ožive toliko projekata kao što je to učinio Moses Ginsburg. Među njima ima puno javnih zgrada: u Moskvi - ovo je zgrada Rusgertorga, Kuća tekstila, Palata rada, Pokrivena pijaca, u Mahačkali - Dom Sovjeta, sanatoriji u Kislovodsku i mnoge druge zgrade u različiti gradovi bivšeg Sovjetskog Saveza.

Legacy

Mnogi projekti Mojsija Jakovljeviča nisu realizovani. Potomcima je ostavio čitavu biblioteku - članke, knjige, projekte zgrada razrađenih do najsitnijih detalja. Ali njegov rad živi. Trenutno uspješno radi arhitektonska radionica "Ginzburg Architects", otvorena 1997. godine, u kojoj je šef unuk majstora - Alekseja Ginzburga, koji je ovaj divni talenat naslijedio od svog oca i djeda.

Član je Saveza arhitekata Rusije, profesor arhitekture na Međunarodnoj akademiji i Moskovskom institutu za arhitekturu, laureat mnogih nagrada, više puta nagrađivan visokim nagradama. Unuk poznatog arhitekte modernističku arhitekturu smatra sukcesivnim zanimanjem. Nije samo država podržavala ideje Mosesa Ginzburga. Nasljednici njegovog rada odrasli su u porodici.