Arhitekta Leonidov je poznati predstavnik ruske avangarde. Njegov rad je bio u sovjetskom periodu, kada su ideje koje je predlagao bile veoma tražene. Majstor takozvane "papirne arhitekture" i konstruktivizma ostavio je svijetao i primjetan trag u ovom pravcu umjetnosti.
Djetinjstvo i mladost
Arhitekta Leonidov rođen je 9. februara 1902. godine. Rođen je na farmi Vlasikha na teritoriji Tverske provincije. Posle četiri razreda seoske škole, neko vreme je bio učenik seoskog ikonopisca, vremenom je počeo redovno da putuje u Petrograd na posao.
Godine 1921. Ivan Iljič Leonidov postao je student slikarskog odseka VHUTEMAS-a. Vremenom biva prebačen u Vesninov atelje, gde počinje direktno da uči slikarstvo.
Rana karijera
Arhitekta Ivan Leonidov aktivno učestvuje na konkursima od 1925. godine. Njegov rad je više puta nagrađivannagrade i priznanja. To uključuje projekat seljačke kolibe, univerziteta u Minsku, stambenih zgrada u Ivanovo-Voznesensku, kao i tipičnih radničkih klubova.
Dok studira na fakultetu, junak našeg članka počinje aktivno sudjelovati u kreativnom udruženju konstruktivista OSA, objavljenom u njihovom časopisu. Do trenutka kada je Leonidov diplomirao na VKHUTEMAS-u, konstruktivizam je bio u teškom položaju. Glavna prijetnja bila je mogućnost formalnih stilskih klišea.
Tek u drugoj polovini 1920-ih, sovjetski arhitekti su uspjeli da pobjegnu od opasnih trendova, dajući značajan doprinos problemu oblikovanja, kao i povezanom odnosu prema volumetrijsko-prostornoj kompoziciji. Arhitekta Leonidov je aktivno učestvovao u rešavanju ovih pitanja.
Lenjinov institut
Junak našeg članka također je odigrao veliku ulogu u razvoju konstruktivizma. Diplomski projekat arhitekte Leonidova bio je posvećen Lenjinovom institutu u glavnom gradu. Javnosti je predstavljen 1927. Rješenje koje je Ivan predložio prilikom projektiranja gledališta bilo je vrlo neobično. Predložio je da se napravi u obliku ogromne lopte podignute iznad zemlje na metalnim konstrukcijama.
Pored glavne sale, prema projektu arhitekte Leonidova, trebalo je da bude vertikalni paralelepiped za odlaganje literature. U tim idejama je po prvi put jasno došlo do izražaja inovativno shvatanje Ivana Iljiča o principima izgradnje modernog grada, kao i o organizaciji njegovih elemenata u prostoru.
Graditeljska cjelina Leonidova smatrana je grupomgrađevine koje kompoziciono zauzimaju određeni dio prostora, koji u ovoj situaciji ima objedinjujuću, a ne podređenu ulogu. Veza sa prirodom za njega je bila evidentna ne samo u uzimanju u obzir okolne vegetacije i terena, već i u interakciji samog objekta sa prostorom.
Kada je kreirao projekat ove obrazovne ustanove, arhitekta Leonidov je pokazao takvu osobinu svog rada kao što je želja da se otkriju umjetničke mogućnosti u bilo kojem elementu, ma koliko lakonski bio sam oblik zgrade. Takav odnos prema geometrijskim volumenima s njegove strane bio je inovativan, doprinio je traženju novog arhitektonskog izgleda. Takođe je bilo od velike važnosti da se arhitekta Ivan Leonidov pri stvaranju trodimenzionalnih kompozicija oslanjao na najnovija dostignuća savremene tehnologije, nastojao da maksimizira kvalitativne mogućnosti konstrukcija i svih elemenata.
Na vrhuncu mogućnosti
Smatra se da je najplodonosniji i najintenzivniji u kreativnom smislu za Leonidova bio period od 1927. do 1930. godine. Tokom ovog perioda, direktno je uključen u rad KPZ, stalno diskutuje, brani svoje gledište.
Mnoga poznata dela Ivana Iljiča Leonidova datiraju iz ovog vremena: projekti spomenika Kolumbu u Santo Domingu, Palate kulture, Doma industrije i fabrike filma u Moskvi, zgrade Vlade u Alma-Ati, socijalističko naselje na teritoriji Magnitogorska.
Njegov glavni naučni rad je projekat fundamentalno novog klubadruštveni tip. S njom govori na kongresu OCA 1929. Projektira veliki klupski kompleks, koji, po njegovom mišljenju, postaje centar običnog i svakodnevnog života društva, a ne svečani ansambl, kao što su to činili mnogi prije njega.
Tip kluba koji je razvio bio je fundamentalno drugačiji od onih koji su se masovno gradili u to vrijeme. Leonidov je insistirao na potrebi stvaranja velikih klupskih kompleksa, koji bi se sastojali od odvojenih prostora. Između sebe su morali biti povezani zgradama univerzalne i specijalizirane namjene. Po svom programu, takav klub, zapravo, postaje kulturno-parkovski kompleks. Obuhvatao je univerzalnu salu, botaničku baštu, laboratorije, biblioteku, sportske terene, park i paviljon za decu. Cijela kompozicija je osmišljena što je moguće slobodnije i šire.
Kada je kreirao projekat fabrike filma, Leonidov je predstavio mnoge varijacije prostorne i volumetrijske kompozicije. Zbog toga se razvila slikovitost i složenost rasporeda, rijetka za njegova djela.
Na međunarodnom takmičenju, predstavljajući spomenik Kolumbu, Leonidov je napustio standardne tehnike prilikom izrade spomenika. Njegov projekat je bio prožet do kraja idejom o zajedničkim ciljevima čovječanstva u implementaciji napretka i internacionalizma. Rad arhitekte Leonidova na spomeniku Kolumbu poslužio je kao osnova za stvaranje projekta svjetskog naučnog i kulturnog centra. U njemu je predložio da se smjesti opservatorija, institut za međuplanetarne komunikacije, sala za svjetske naučne kongrese, aerodrom, televizijski centar i još mnogo toga. Istovremeno, srceKompleks je trebao postati muzej posvećen samo Kolumbu. Trebalo je da ima stakleni poklopac, a umesto zidova izolaciju u vidu vazdušnih mlaznica.
Projekti Doma industrije i "Centrsojuza" postali su jedna od prvih poslovnih zgrada, napravljenih u obliku karakterističnih pravougaonih prizmi sa praznim fasadama sa kraja i staklenim zidovima na uzdužnoj strani. Nastali paralelepipedi ovladali su prostornim bogatstvom zahvaljujući uklonjenim liftovskim oknima i pomoćnim zgradama koje su se graničile sa glavnom zgradom.
Projekat Magnitogorsk
Tokom socijalističkog preseljenja Magnitogorska, Leonidov je delovao kao urbanista. Zamislio je da novi grad neće imati takozvane koridorske ulice. Predložio je svoju verziju gradske linije, slične projekte su u to vrijeme već radili neki drugi arhitekti. Po njegovom mišljenju, Magnitogorsk je trebalo da se razvija duž četiri autoputa koji bi izlazili iz industrijske zone.
Gradska linija sastojala se od trake stambenih zona koje su se smjenjivale sa obrazovnim ustanovama za djecu. Sportske zone, javni objekti i parkovi su trebali biti smješteni sa strane. Putnički i teretni putevi dobili su mjesto na periferiji. Istovremeno, sam grad kao da se srušio u zeleni masiv.
Konačno, još jedan izvanredan projekat u ovom kreativnom periodu bila je Palata kulture u Proletarskom okrugu glavnog grada. Ponovo se udaljavajući od uslova konkursa, fokusirao se na razvoj organizacije stambenog "kulturnog" prostora, nastavljajući da razvija svoju idejunovi društveni tip kluba. Njegova Palata kulture bila je pokušaj da se pronađe mjesto za novu strukturu u jedinstvenom sistemu čitavog stambenog naselja. Uzimajući u obzir uslove sve većeg tempa savremenog života, arhitekta je smatrala razumnim stvoriti kulturni kompleks u vidu velike oaze, koja bi bila izolovana od gradske buke, kako bi se čovek psihički opustio nakon naporan dan.
Istovremeno je samu teritoriju Palate kulture uslovno podelio na četiri zone - sportsku, istraživačku, zonu masovnih akcija i demonstraciono polje. Za svaki od ovih sektora razvijeni su specifični tipovi zgrada i racionalni rasporedi. Na primjer, sportska dvorana je trebala biti u obliku piramide, prekrivena staklenim hemisferama sa pokretnim binama.
Projekat ove zgrade arhitekte I. I. Leonidova postao je povod za žestoke rasprave, koje su bile posvećene kako sudbini samog kluba, tako i problemima sovjetske arhitekture uopšte.
Rad u 30-im
U 30-im godinama, junak našeg članka radi u nekoliko dizajnerskih organizacija. Posebno je angažovan na izgradnji i planiranju Igarke, razvija projekte za rekonstrukciju Moskve, Trga Serpuhovske Zastave, Novinskog kluba Pravda i radi na rekonstrukciji vrta Ermitaž.
30-ih godina, biografija Ivana Iljiča Leonidova se prilično uspješno razvijala. U tom periodu stvorio je jedno od svojih najboljih radova - konkursni projekat kuće Narkomtyazhprom, koji je trebao da se pojavi naCrveni trg glavnog grada. Junak našeg članka dobio je originalnu prostornu kompoziciju od tri staklene kule, koje su se razlikovale po visini, planu i silueti. Među sobom ih je spajao stilobat na nivou prvih spratova. Od posebnog interesa u to vrijeme bio je njegov pristup modernoj građevini velikih razmjera, koja je trebala koegzistirati sa arhitektonskim cjelinama prošlosti.
U svojoj strukturi, celokupna arhitektura Ivana Iljiča Leonidova, uključujući i ovo delo, imala je duboku vezu sa principima izgradnje kompleksa koji se nalaze u blizini zvonika Ivana Velikog i Katedrale Vasilija Blaženog.
U drugoj polovini 30-ih, junak našeg članka radio je na stambenom kompleksu Klyuchiki, koji se trebao pojaviti u regiji Nižnji Tagil, selu Usolye na Uralu i pionirskom kampu Artek. Jedan od velikih projekata ovog perioda je veličanstveno stepenište na teritoriji sanatorija u Kislovodsku.
Izlazak iz krize
40-ih godina Leonidov se našao u kreativnoj krizi, koja je bila pogoršana izbijanjem Velikog domovinskog rata. Uspijeva da se izbori s tim tek u poslijeratnim godinama.
50-ih godina, fotografija arhitekte Ivana Leonidova već je svima bila poznata, a njegovi projekti koji su došli do našeg vremena svjedoče o početku novog kreativnog uspona. Većina njih nije do kraja razrađena, ostala su samo u obliku nacrta skica. Konkretno, stvara skice zgrade Ujedinjenih nacija, "Grada sunca", PalateVijeća, mnoge druge velike strukture.
U to vrijeme su počeli prilično složeni i kontradiktorni procesi u sferi oblikovanja u arhitekturi. Prije svega, oni su bili povezani s odbacivanjem većine stvaralaca od tradicije funkcionalizma, u kojem bi se koristili najjednostavniji geometrijski oblici. Pogledi na ove probleme su se promenili, estetski ideali su revidirani, mnogi krivolinijski i složeni oblici pojavili su se u samoj arhitekturi.
Novi oblici u arhitekturi
Leonidov, za razliku od mnogih svojih kolega, koji su 50-ih godina naglo prešli sa jednostavnih geometrijskih oblika na krivolinijske, bio je u kreativnoj potrazi. Nije odbacio tradicije koje su postojale 20-ih godina. Istovremeno, smatrao ih je osnovom nove arhitekture, na kojoj bi se trebala zasnivati i razvijati moderna tehnologija i fundamentalno novi estetski ideali.
Ako je 20-30-ih godina Leonidov i sam koristio krivulje drugog reda u svojim radovima zajedno sa sfernim i pravougaonim oblicima, onda ih je 40-50-ih smatrao najšire korištenim. Važno je napomenuti da je u prelasku iz razmera građevine u razmeru grada ključnu ulogu u zapreminsko-prostornoj kompoziciji dao šatorskim formama. On ih je podredio zasvođenim i pravougaonim volumenima.
Uspio je, kao i kasnih 1920-ih, da u velikoj mjeri predvidi procese koji su se odvijali u oblikovanju. Na primjer, pojava tih istih oblika u obliku šatora. Vrijedi priznati da je na nivou instinkta osjećao odnos između obima strukture iarhitektonski oblik.
Proceedings
U to vrijeme, junak našeg članka je već bio pravi majstor, fotografija Ivana Iljiča Leonidova bila je dobro poznata njegovim savremenicima, ali se pokazalo da je količina posla koju je ostavio mala. Nikada nije uspeo da realizuje nijedan od svojih značajnih projekata.
Sve su postale svojevrsne teorijske deklaracije koje su formulisane jezikom arhitekture. Leonidov je u svojim radovima stalno bio u potrazi za novim tipovima zgrada, prvenstveno u društvenom smislu. Pokušao je da riješi fundamentalne i zaista važne urbane probleme. U svojim projektima koncentrisao se na teorijski razvoj. Svaki od njih je istovremeno postao pravi događaj u arhitektonskom životu. Natjerao je mnoge svoje kolege da iznova sagledaju određene probleme.
Leonidov je uspio da svoje teorijske razvoje dovede na nivo pretraživanja i eksperimentalnih projekata. Istovremeno se trudio da sačuva opšte značajne ideje, mnogi radovi su bili što detaljniji. To je bila glavna originalnost njegovog rada.
Značenje ličnosti
Teško je podcijeniti važnost ličnosti arhitekte. Dao je neprocjenjiv doprinos razvoju sovjetske arhitekture 1920-ih.
Bio je pravi arhitekta sa izuzetnim talentom, stvarajući radove koji su pokazivali trendove u razvoju arhitekture u godinama koje dolaze.
Glavna stvar u njegovom radu bilo je promišljanje društvene suštinezgrade.
Leonidov je umro 1959. godine u 57. godini. On je pao mrtav na stepeništu prestoničkog Voentorga od akutnog zatajenja srca. Na njegovom grobu, na groblju u selu Serednikovo, nalazi se spomenik u obliku kocke.
